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丹麦女孩
￥16.57
《丹麦女孩》：某种程度上，我们每个人都曾在自己的生命中努力挣扎，想要了解我们是谁，并且受那个真实的自己。学会纳，是我们的课题。来自美国的格蕾 塔为了自由，放弃加州的豪门生活，在丹麦展艺术家生涯。她擅长人物画，同为画家的丈夫埃纳尔则以丹麦北方老家的主题画而闻名。 某个寒冷的午后，一名歌剧女伶临时无法前来让格蕾塔作画，而格蕾塔必须在限期内完成该肖像画，她只得央求丈夫埃纳尔当模特儿。穿上女伶的芥茉黄淑女鞋、系 上吊带袜、套上白色洋装，望着自己柔滑如丝缎的小腿，埃纳尔不禁头晕发热，身体里住着的女孩“莉莉”被唤醒…… 从此，两人之间出现了第三者“莉莉”，她总是趁埃纳尔不在的时候出现。随着莉莉出现的频率愈来愈高，埃纳尔始厌恶自己作为男性的身体，他渐渐发现“莉 莉”更是真正的自己。他该如何抉择？封存渴望、继续扮演埃纳尔，还是鼓起勇气成为“莉莉”、创造想要的生活？横越美国、北欧与德国的追寻自我之旅，一个* 炽烈、*不寻常的爱情故事即将展……
白银时代
￥27.00
《白银时代》是当代作家王小波创作的中篇小说集，收录了作者的三部经典小说：《白银时代》《2010》《2015》。作者用两条线来叙述，一条线描写蹲派出所、挨鞭刑的画家、小说家，以及他们不同寻常的爱情；另一条线则描写他自己作为未来的史学家，因为处世要遵循治史原则而犯下种种“错误”，他回到原来的生活、身分，成了没有任何欲望的“正常人”。这两套叙述时时交叉、重合。在所谓的写实与虚构的冲突里，作者创造出任由它穿插、反讽、调侃和游戏性分析的情境来。 与其说这是对未来世界的预测，不如说是现代生活的寓言，是反乌托邦故事。主人公生活的未来世界不仅不比现在更好，反而变本加厉地发展了现代生活中的荒谬。
代理女王
￥9.99
兼职私人代理师，大学生杜月白一做就是三年，代分手、代道歉、代为出席前男友的婚礼……她为人们排忧解难，是9998事务所代理师中的佼佼者，然而她却因为一个不可告人的秘密，向男友徐沛然隐瞒了自己的工作。 临近毕业，杜月白在经历一桩桩的代理案后，越发懂得珍惜与徐沛然的感情。为解廖泽与大明星女友常欣蕙的燃眉之急，她接手职业生涯中的后一份委托，成为了廖泽的代理未婚妻，却没有想到男友徐沛然是廖泽的弟弟。这下，男朋友变成小叔子，假婆婆变成真婆婆，一连串啼笑皆非的狗血戏码在廖家开始上演。
那不勒斯四部曲：离开的，留下的
￥62.00
《离的，留下的》 是埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”的第三部，聚焦“我”（埃莱娜）和莉拉躁动、紧密相依的中年。 “我”在未婚夫彼得罗一家人的帮助下，出版了首本小说，享受着成功的喜悦，而留在那不勒斯的莉拉却身陷贫困而卑贱的工厂生活。“我”像个骑士一样，再度介莉拉的生活，并动用丈夫一家人的关系，让莉拉和恩佐的生活有了转机——他们成了那不勒斯地区*早学习、掌握计算机技术的人，他们顽强、坚韧的学习能力让他们始积累了巨大的财富。 我和莉拉之间再次胜负难辨。婚后的“我”始面临自己的创作危机，而平静的、中产阶级式的婚姻也令“我”疲惫不堪。对社会变革颇为冷淡的彼得罗希望“我”放弃作家的身份，而“我”在扮演“母亲”、“妻子”这些角色时，总是避免不了内心的分裂、紧张。 莉拉对“我”的新作品的指责更是让我产生彻底的自我怀疑：我受的教育和拥有的知识是否只是让我的作品徒有其表，没有真正的思想，也永远无法拥有莉拉近乎粗野的表达中那些令人不安的真相。直到有一天，“我”丈夫突然将尼诺带回了家……
豹变
￥13.65
木心的短篇循环体小说《豹变》，不是短篇小说集，而是一种特殊类别的长篇小说，根植于欧美现代主义的先锋派。 按木心生前的心愿，《豹变》 依次收入十六个短篇——《SOS》、《童年随之而去》、《夏明珠》、《空房》、《芳芳No.4》、《地下室手记》、《西邻子》、《一车十八人》、《同车人的啜泣》、《静静下午茶》、《魏玛早春》、《圆光》、《路工》、《林肯中心的鼓声》、《明天不散步了》、《温莎墓园日记》。各篇既相对独立，又彼此相连，成为有着自己的结构原则的特殊作品，海明威著作即有此类 a short story cycle，照英语译为“短篇循环体小说”。 《豹变》的故事描写的是个体的人，大致看得出童年、少年、青年、中年几个人生阶段。私人经历又对应着战前、二战、二战后、建国后、打开国门等阶段，需要在这些历史背景中思考。当然，还有一个重要的阶段：走出国门后的西方世界。 此外，《豹变》收入编选者童明的长篇代序，在世界文学的视野下，如何看木心文学的世界性，从中也可见童明跟木心从1993年夏酝酿，先有美国英文版An Empty Room（《空房》）的十三篇出版，到木心诞辰九十周年，终有中文版全貌十六篇问世，这是飞越二十多年的“文学之约”。 书名源自《易经》：“大人虎变，小人革面，君子豹变。”豹变是由弱到强的过程，隐含一个艺术家的精神成长史。
我是猫
￥5.99
《我是猫》是日本“国民大师”夏目漱石的代表成名作，对日本文学有着极深远的影响。 《我是猫》的写作角度很新颖，从一只猫的视角来观察身边的人和事。这只猫生活在一个教师家中，见识了形形色色各种文人：没心没肺无厘头，唯恐天下不乱的迷亭；古板又一丝不苟，有不知变通的寒月；理想主义，空有理论不实践的独仙……当然还有猫咪的主人，迂腐没耐心，做事三分钟热度，自命清高的苦沙弥。在猫的眼里，这些人聚在一起成天讨论些没意义的事情，不满现实，也就只会抱怨，像苦沙弥，被私塾的学生恶作剧整得苦不堪言，被邻居嘲笑，却都无可奈何。同时，猫咪也见识到了与苦沙弥不同阶级的另外一些人：一心想把女儿嫁出去，势利眼的“大鼻子”，资本家金田的老婆；跟老婆一个鼻孔出气，知道苦沙弥挖苦阻挠女儿的婚事后还派人陷害的资本家金田；还有一群穷苦出生，为金钱所动，帮助金田家嘲笑陷害苦沙弥的邻居……这些人在猫咪看来也是丑恶不堪的。
夜行. 黄雀(再版)
￥8.99
唐研，这个物种所有个体的名字都叫唐研，他们长得一模一样，可以自行分裂，无性繁殖。这个唐研皮肤白皙，穿白衬衫，戴金丝眼镜，斯文温和，总是微笑。 萧安，变形人，可以任意变换形状。自从遇到唐研，自从唐研被警官关崎怀疑成各种怪案凶手，就成了唐研的搭档，还要负责给他弄花生猪脚、水煮肉片什么的。 福伦别墅区地下车库走出一个看不清面目浑身雪白就像长满了羽毛的怪人，他跟一连串死者伤口相同但死状不同的案子有没有关联？而这个案子牵出一个百年前就应该已经死了的人——费婴，他竟活生生出现在众人眼前！之后的白骷髅案、吊影案等案子总跟费家墓园、费家宝库有着千丝万缕的关联。 死去的人为何能够复活重生？费婴的一切举动似乎都为了报复唐研，他们之间有什么恩怨，并且纠缠百年之久？
村庄（全二册）
￥7.84
自清末民初到上世纪60年代的某一年，广袤的华北平原上，经常口子的大运河边一个“狗蛋”大儿的小村子里，一群原本靠天吃饭、安分守己的农民，因为大半生在京城奔波的“相爷”的返乡，仿佛一夜之间，他们的生活、命运与外界发生了千丝万缕的联系。然而，时过境迁，这些联系也很快烟消云散，村庄里的人们重又回到祖祖辈辈赖以为生的土地，过着蝼蚁般的生活，年复一年。只是，于不知不觉中，命运似乎让他们明白了一个再简单不过的“口”字的神秘意义。
乌鸦
￥49.00
全书精选25篇爱伦·坡的代表作，涵盖其在惊悚小说、推理侦探小说、科幻小说和幽默讽刺小说领域的佳作，包括读者耳熟能详的《莫格街凶杀案》《黑猫》《金甲虫》《泄密的心》《瓶中手稿》《眼镜》《莫斯肯漩涡沉浮记》《一桶蒙特亚白葡萄酒》等篇目，并由爱伦·坡作品研究专家曹明伦翻译。另外，全书选用11幅由爱尔兰画家哈利·克拉克根据爱伦·坡的作品创作的插图，为读者带来一个别样的、极具画面感的阅读体验。《乌鸦》是爱伦·坡zui广为流传的一篇诗歌，本书特以此诗命名，书封上的乌鸦则是法国印象派画家马奈为此诗创作的插图，一步烘托出爱伦·坡作品幻灭而伤悼的忧郁美，及其独有的暗黑风气质。
蓝公案(下)
￥8.99
《蓝公案》又名《鹿洲公案》、《公案偶记》，作者是清代循吏蓝鼎元，共两卷二十四则。主要叙述了作者处理政务，审判案件，破除迷信的经历，有较高的史学价值。它不同于一般的公案小说，而是一个个真实的案例。其曲折离奇的情节不逊于一般公案小说，而其历史的、现实的意义却远胜与一般的公案小说。这也是长期以来，人民既把它当作小说，又把它看作史料的原因。
逃往单行道
￥11.94
他吞下自酿的苦果，让郁结成冰的压抑变成杀人的钢刀。一部极度挑动神经的犯罪小说，让你感觉到绝望背后的严寒与人性的冷酷无情…… 物流公司老板孙玓霖与三友人于密室中离奇身亡，被锁定的嫌疑人苗杰又意外车祸身亡，临终留四字遗言——“两个敌人”。 已离职的前刑警队长李伟暗中调查死者孙玓霖的一生，发现此人隐藏极深，私下与一精神病专家频繁往来，通过找这个专家，李伟发现孙玓霖患有人格分裂，是他分裂出的另一个人格以田云峰的身份完成了密室杀人案。就在所有人都以为真相大白时，李伟却发现田云峰确有其人，并非是孙玓霖所分裂的人格。且在密室中被杀的也不是孙玓霖，而是田云峰本人。但终的赢家却不是孙玓霖，而是另有其人……
女囚春梦
￥19.99
本书由李佩甫所著的小说集。
它(上)
￥17.99
故事发生在美国缅因州小镇德里。 一个雨天，威廉给弟弟乔治做了艘纸船，弟弟高高兴兴出门去街上放船，不久后却惨死在下水道口。接下来镇上不断有小孩失踪或夭折，警察的搜寻却毫无结果。威廉的父母沉浸在丧子的悲痛中，对威廉不闻不问。 暑假里，难过而孤独的威廉与六个在学校不受欢迎的孩子组成了"窝囊废俱乐部"。小伙伴们发现他们几乎都曾见过一个诡异的家伙--"它"。"它"变化多端，有时是拿着气球的小丑，有时是巨鸟，有时是排水管内的低语和汩汩冒出的鲜血……*不变的是，"它"每次在德里出现，都会夺走数十个孩子的生命。 "窝囊废俱乐部"决定向"它"宣战。重创"它"之后，七个孩子约定，若"它"再次出现，他们会重新聚首，直面邪恶。 孩子们一个个离开了德里，除了迈克。离开的六个孩子长大后事业顺风顺水，成功得几近诡异，分别成为作家、建筑师、服装设计师、会计师、电台主持人和车行老板。他们仿佛从记忆中删除了德里，删除了那个夏天。 二十七年后，电话铃声响起，仿佛命运的召唤。只是，这次有人缺席，他用尽*后的力气，在镜子上写下一个鲜血淋漓的大字：它。
伽蓝秘录
￥9.99
东魏武定元年、西魏大统九年（公元543年），高欢与宇文泰大战于洛阳城北邙山，宇文泰大败，仓皇逃遁。大将军独孤信率军殿后，与宇文泰女儿宇文未央被东魏军所擒，在抚军司马杨衒之押送下前往邺城，风雪之中途经已成废墟的洛阳城，夜宿于昔日皇家寺院永宁寺，却接连发生一起起离奇命案。闻名天下的大将军、面目全非的皇家公主、隐匿失踪的年轻太子、风流潇洒的抚军司马、经验丰富的验尸典刑、蹊跷的白马寺和尚、诡秘的西域怪僧以及酒商、屠户、才子、佳人、富商、红尘女……形形色色的人，为着不可告人的目的汇聚于此。苍茫萧条的古寺，上演着一幕幕人间悲歌。诡影重重，抽丝剥茧，众生沉沦。只有佛祖端坐莲台，微笑不语。
绝望收藏室
￥9.00
小说以作家墨非的口吻，讲述了一个发生在不知名作者萧木身上的故事，萧木因为生活的重重磨难，深受打击，陷入绝望，因为心怀对初恋情人肖海波的一份爱，萧木从绝望中挣脱出来，找到希望，并在网络上开设“绝望收藏室”，听取来信，为孤独绝望的人带去希望的故事。后来墨非接手了萧木与肖海波的“回归”书店，并改名为“灯塔”书店，并希望借此燃起人们对生活的希望。
受戒
￥2.99
本书精选了汪曾祺经典小说23篇，包括代表作《受戒》《大淖记事》《故里三陈》等，全面展现了其小说的不同风貌。在这些小说中，汪曾祺先生塑造了个性鲜明的小人物，以抒情的笔调描绘了极具地方特色的民俗民情，文风朴实自然。
乱世丽人行
￥11.78
抗战时期的上海，步女青年韩疏影被婶婶陷害，被迫嫁给苏北大亨谢炳炎做妾室。在爱国教师厉文轩的感召下，韩疏影决定逃婚投救国行列，却因和谢家大少爷谢天赐的同学关系，被谢家大小姐谢若雪发现。飞扬跋扈的谢若雪不仅向父亲告发，还把韩疏影的逃婚演绎成私奔，想要置韩疏影这个“后妈”于死地。正当韩疏影命悬一线之际，谢炳炎因不愿出卖祖国被日本人枪杀。目睹一切的韩疏影深深被谢炳炎的爱国气节感动，毅然选择留在谢家，以谢夫人的名义保全了谢家老小，并在厉文轩的帮助下，带着谢若雪逃到上海，用实际行动感动了谢若雪。在金戈铁马的时代背景下，韩疏影和谢若雪这两个女人不仅以“母女”的身份相依为命，也以“姐妹”的身份演绎了一段抗战救国的传奇。
阿Q正传
￥8.00
《阿Q正传》是鲁迅小说的代表作，也是鲁迅一生中创作的一篇中型小说。它以辛亥革命前后的农村作为背景，塑造了阿Q这个不朽的流浪雇农的典型形象。除《阿Q正传》外，本书还精选了鲁迅二十二篇小说代表作，并配以精美插图。
机村史诗4：荒芜
￥11.34
《荒芜》是茅盾文学奖得主阿来《机村史诗》（六部曲）中的第四部，包括小说《荒芜》、《事物笔记：脱粒机》和《人物素描：自愿被拐卖的卓玛》，并收录阿来在荣获“第七届华语文学传媒大奖·年度杰出作家奖”时的受奖词，以及阿来为这套长篇小说系列的*出版专门撰写的后记《一部村落史，几句题外话》。《机村史诗》是阿来继《尘埃落定》之后花费心血更多、也更喜欢的一部长篇巨著，小说用花瓣式架构编织了一部关于一座藏族村庄的当代编年史，由六部相对独立又彼此衔联的小长篇、六则关于新事物的故事和六则描写与新社会相适应或不相适应的人物的故事组成。恢弘的时代背景，细微的人物与事件，共同构建了一幅立体式的藏族乡村图景。
批评家之死
￥9.90
“能够毁掉作家的人，才能做批评家。”这句让人惊诧的论断出自《批评家之死》中的主角之一安德烈·埃尔-柯尼希的原型，德国“文学教皇”，大批评家马塞尔·莱希-兰尼斯基之口，且是他奉为圭臬的人生座右铭。2002年，马丁·瓦尔泽写出了这部针锋相对的《批评家之死》，讽刺的矛头直指兰尼斯基，没成想却在德国文艺界引发了一场巨大的震荡…… 广受追捧的文学批评家安德烈·埃尔-柯尼希离奇死亡。作家汉斯·拉赫不久前为其小说新作被埃尔-柯尼希大加贬损而向批评家当面发出了威胁，因此被认定嫌疑重大而遭逮捕。汉斯·拉赫的朋友，学者米夏埃尔·兰多尔夫坚信其无罪，就此展开单方面的调查，先后遭遇各色人物：警察、作家、学者、出版家等等。他与他们逐一交锋和对话，一幅德国当代文坛的写真图景也由此逐渐显现出来。随着调查深入，事件的样貌被不断修改和重塑，人心陷入言语的迷宫，悬念迭生，真相却依旧隐藏在重重迷雾之中……
人性的因素：毛姆短篇小说全集2
￥33.50
关于这些故事我有一点要提。读者可能注意到，我的很多小说都是用人称单数来写的。这种写作方式极其古老，“仲裁者”佩特洛尼乌斯在《萨蒂利孔》里就用过，而《一千零一夜》中也有不少故事是这样讲述的。这样写自然是为了让读者信以为真，因为听一个人说这是发生在他自己身上的事，总比听到他说有谁如何如何要更可信一些。此外还有一个好处，就是讲故事的人只需从自己的视角讲他确定的事，而不知道或者不可能知道的事情，就让读者去想象。过去有些使用人称的小说家在这方面很不小心，大段的对话是叙述者不可能听到的，描绘的一些事件照道理他们也不可能目睹。本来用人称单数写作*的优势就在于方便你营造真实感，如此一来就浪费了。不过，那个讲故事的人和故事中的其他人一样，也只是一个角色，他可能是主角，可能是个看客或倾诉的对象，但他终究是个角色。作家用的这种技法是小说的技法，如果故事里的那个“我”比他——也就是作家本人——更善解人意，更清醒，更精明，更勇敢，更狡黠，更风趣，更睿智，那么读者诸君也请多见谅，大家要记得，作家并不是在给自己画一幅逼真的肖像，而是创造了一个角色，只为了讲他笔下的那个故事。
