《血字的研究》是《福尔摩斯探案集》的开篇之作，讲述福尔摩斯与华生的首次合作。退役军医华生因伤来到伦敦，经人介绍与侦探福尔摩斯合租贝克街221B公寓。不久，劳瑞斯顿花园街发生离奇命案：死者伊诺克·德雷伯被发现死于空屋，身上无伤痕，现场留有血迹“RACHE”（德语“复仇”），以及一枚女式婚戒和两根不同的烟蒂。福尔摩斯凭借敏锐观察，从血迹、足迹等细节推断出凶手特征，并通过追踪戒指线索锁定目标。案件背后隐藏着一段跨越美洲的恩怨：凶手杰斐逊·霍普为报复夺走爱人的德雷伯及其同伙，多年追踪复仇。*终，霍普在被捕后因动脉瘤破裂离世。这篇小说不仅展现了福尔摩斯“演绎法”的精妙，更奠定了他与华生的经典搭档模式，开启了侦探文学的黄金时代。

一粒尘埃，让年轻的斯塔克夫妇坠入深渊。 雕塑家巴尼·斯塔克和妻子卡伦正期待着新生命的降临，却意外接触到同事在汽车公司实验事故中带出的放射性尘埃。两人身体出现异常，卡伦腹中胎儿也陷入未知的风险，更可怕的是，整座城市对他们的敌意愈演愈烈……

《茶花女》讲述了贵族青年阿尔芒与上流社会交际花玛格丽特的爱情悲剧。玛格丽特重病时，阿尔芒每日关心，打动了她，二人正式交往。但阿尔芒父亲以其前途和妹妹婚姻为由，迫使玛格丽特忍痛分手。阿尔芒不知情，展开报复，玛格丽特在疾病与爱情的双重折磨下，遗憾离世。王振孙是我国著名的资深翻译家，他的译笔准确通畅，极为忠于原文。在词汇的选择上，贴切得当，结合直译与动态理论，符合故事讲述意图与背景。翻译时，他还将个人情感融入其中，生动再现了原著精髓，让读者能深刻感受到书中人物的情感与故事的魅力，这也使得该译本自1980 年问世以来，累计印数达百万余册，成为经典。

《劝导》是简·奥斯丁*后一部小说，构思精巧，情感真挚，故事的女主角安妮被认为是奥斯丁小说中“*具现代性”的人物。沃尔特·艾略特爵士的三女儿安妮·艾略特，文静内敛，感情丰富。十九岁时，她与年轻的海军军官温特沃斯相爱，后者曾向她求婚。但是安妮的教母拉塞尔夫人认为温特沃斯毫无背景和财富，并非良配，成功劝说安妮放弃了这段感情。八年后，温特沃斯与安妮重逢，两人的处境却颠倒过来。这一次命运掌握在他们手中，但*重要的是要认清自己的心意。

牙医大泽正树与妻子节子，用尽七年时间，却始终无法唤醒因中学霸凌而蛰居在家的儿子翔太。女儿由依的婚事，意外撕开这个家庭的伤疤——蛰居的弟弟，成了她幸福路上的绊脚石。邻居家蛰居中年被强制驱逐的惨状，让夫妇俩终于下定决心，为儿子讨回公道。从逃避到直面，从争吵到并肩，他们携手律师，寻找当年的证人与证据，在法庭上与施暴者对峙，揭开八年前被掩盖的霸凌真相。这场诉讼，不仅是为了让施暴者付出代价，更是为了打破蛰居的牢笼，修补破碎的家庭关系，找回被偷走的青春与信任。

普通人的史诗，一个国家的隐秘历史。 本书关注的是保加利亚历史，*初的谜团很快就发展成整个国家的隐秘历史象征。 28岁的美国女孩儿亚历珊德拉抵达保加利亚首都索菲，她遇到了等待出租车的三个人，一位坐在轮椅上的老妇人，一位头发花白的老年男性，还有一位中年男人。亚历珊德拉上前帮忙，不料送走他们之后她才发现，他们落下了一个骨灰盒，骨灰盒上刻着“斯托扬·拉托罗夫（1915-2006）”。在去警察局寻找失主无果后，为了将骨灰盒物归原主，亚历珊德拉开始踏上了漫长的寻找之旅。 斯托扬年轻时是一位才华横溢、热爱艺术的小提琴家。1949年，斯托扬因为曾去过维也纳而被怀疑曾与纳粹有联系，意图传播纳粹思想，经常被带去警察局问话，并在一次警察的突然搜查后被抓去劳改营，与家人失去联系。 在劳改营中，斯托扬经历着绝望、痛苦和对妻儿的思念，终日沉默寡言。他度过了艰难的4年，迎来了被送回家的那天。即使回到索菲亚的家人身边时，斯托扬也经常被叫到警察局讯问。岁暮之年的斯托扬有一天在看报纸时发现，自己在劳改营时认识的看管老莫，摇身一变，改名换姓，慢慢变成了成功的商人和政界人士。斯托扬开始向报纸写文章，讲他认识的那个老莫和自己在劳改营的经历，这些文章全部石沉大海，没有任何回应，反而给他引来了更为严密的监视，一举一动都被警察注意…… 这种个人命运与整个世界的对撞，会让人想起《一滴泪》或者《半生为人》这一类作品。

【加缪哲学思想起点，青春版《局外人》，越是无意义，越是要快乐】“我确定，没有钱就不会幸福。就是这样。” 贫穷的公司职员梅尔索，受够了每天无聊的生活，他确信，人没有钱不可能快乐。于是精心设计了一场谋杀，盗取巨额财富后，开始去欧洲旅行。 穿梭于城市之间，拥有了大把的时间和金钱，却并没有找到内心的幸福感。*终他在孤独和病痛中，逐渐领悟：生命的意义不在于长短，要有意识地创造当下的快乐。死亡也并非幸福的重点，而是一场幸福的意外。

恐怖的人偶游戏，早在他苏醒的那一刻，就始了…… 雨村慎介是一名调酒师，某日下班后突遭陌生人袭，险些丧命，并因此失去了某段记忆。 他们都知道一切，只有身为凶手的“我”毫不知情…… 岸中美菜绘在一场车祸中丧生，她的幸福人生骤然终结。滔天的恨意与怨念，是否已化为恐怖的杀意？ 人性的污就是他们被杀的理由！ 为什么身边的人总在阻止慎介询问那场车祸的细节？人性中隐藏最深的残忍，是否已成为这场恐怖猎杀的催化剂？ 恐怖的人偶究竟在昭示什么？死去的人将如何报复这场“生命游戏”中的每个玩家？

“你不配活在这个世界上。” ——“妈妈，我爱您。” “那时，咱们就该死了的。你也该死，我也该死。” ——“妈妈，不要丢下我。” 我想成为，妈妈想要的那种乖孩子。即使她强迫我吃会变成废物的药，即使她看向我的眼中只有厌恶和提防。我以为自己会如她所愿，“人畜无害”地过完这一生。直到今早我被血腥味唤醒，看到妈妈横尸楼下。 死亡令一切复苏。记忆中的迷雾终于消散，紧箍和镣铐彻底瓦解，那些发生在我人生舞台幕后的故事，那些妈妈不死就绝不会为我所知的秘密，都被摊开在我面前。 “只有很特别的事物才能激起侑镇心脏的跳动。不知道那会是什么，所以感到恐惧。”我又想起了妈妈的话，伴随着心脏的狂跳，剃刀敞开它的锋刃，静候在我的右掌心。

“大酋长”布罗姆登是精神病院里待得*久的病人。他日复一日、年复一年，静悄悄地注视着自己身处的病房：看似“好妈妈”的大护士，为虎作伥的护工们，还有麻木到面无表情的病友们……高压剥夺了所有人“笑”的能力。直到某天，麦克墨菲入院，一切都被打破了。 他喜欢放声大笑，喜欢打牌，一来就要做病房的“疯子头”。他四处搅局，扰乱团体治疗会议，不断给大护士和护工们“找麻烦”。 变化悄然而生。原本浑浑噩噩的病人们受麦克墨菲影响，也开始“胡作非为”：他们想要新的日间活动室，想打篮球、看棒球，还在吃饭的时候把黄油丢到墙上…… 然而，没有人比沉默的布罗姆登更懂“秩序”的力量。他一面被麦克墨菲唤醒，一面敏锐捕捉到了异常： 大护士到底在计划什么？ 病友们的命运又会走向何方？ 这是一场疯癫与文明的博弈，一部有关“人如何才能被称为人”的寓言。

《罪与罚》是俄国作家陀思妥耶夫斯基的代表作，并为作家带来了世界性的声誉。小说主人公贫穷的大学生拉斯科利尼科夫铤而走险，杀死了一个放高利贷的老太婆，还顺带杀死了碰巧看到这一切的老太婆的妹妹。尽管有自己的一套杀人理论，他仍在自身罪恶感的折磨下，受尽痛苦。*后，他在索尼娅的规劝下投案自首，决心用人间的苦难来洗净自己的罪孽与灵魂。臧仲伦深谙陀思妥耶夫斯基创作的精髓，尤其是其作品的思想深度、心理描写的复杂性、内在的紧张感与宗教哲学色彩。他的译文能精准传达原著中人物激烈、矛盾、病态的心理活动（如拉斯柯尼科夫的内心挣扎、梦境、呓语），以及弥漫全书的压抑、焦灼、近乎歇斯底里的氛围。我社拥有翻译家臧仲伦译本专有版权。

独步日本文坛的芥川龙之介精选短篇集，日本*高纯文学奖项以他命名！ 精心挑选11篇芥川龙之介的短篇代表作，包含知名篇章《罗生门》《鼻子》《地狱变》《竹林中》等， 涵盖整个创作周期，精彩呈现芥川龙之介的文学世界。 村上春树说：芥川龙之介的小说作为留传于后世的经典作品，无论阅读多少遍都不会感到厌倦。 鲁迅、太宰治、夏目漱石…… 众多名家的创作皆受芥川龙之介影响！

《卡拉马佐夫兄弟》是俄国作家陀思妥耶夫斯基创作的长篇小说，通常也被认为是作者文学生涯的*之作。该书改编自一桩真实的弑父案，描写老卡拉马佐夫同三个儿子之间的尖锐冲突，以及弑父案件的法庭审判。整部小说有两个层次：从表面上看这是一桩弑父案，而受害人的几个儿子在某种程度上有串谋之嫌；但深层次上，这是一幕关于人精神的戏剧，讲述了一个情欲、信仰、理性与自由意志间的道德角斗。作品展示一个错综复杂的社会、家庭、道德和人性的悲剧主题。翻译家耿济之翻译的《卡拉马佐夫兄弟》被认为是*具权威性的中文译本之一，以忠实原著著称，还原了陀氏原文的严肃性与思想深度。

　　 　　第1章人都跑光了 　　小姑娘玛丽·伦诺克斯被送回英国米赛尔维特庄园跟姑父住了。那时候，人人都说从没见过长得这么难看的小姑娘。话也没错——玛丽小脸瘦瘦的，身子很单薄，头发稀稀拉拉，一脸的别扭。她头发黄黄的，脸也黄黄的，因为出生在印度，老是生这个病、那个病的。她爸爸在英国政府里有份官职，忙得要命，也老是病病歪歪。她妈妈貌美如花，可一门心思跟人参加晚会，寻欢作乐，压根儿就没想要这个小丫头。玛丽一出生就被妈妈托付给了一位奶妈。而奶妈被交代得明明白白，若想讨好太太，就得尽可能别让这孩子在太太跟前露面。因此，这个襁褓中就爱生病、脾气又坏的丑小妞，就一直被藏在一边，免得碍手碍脚。等到蹒跚学步，她依然爱生病，脾气坏，依然不得露面，不准碍手碍脚。 　　除了奶妈和其他土著仆人的黑面孔之外，她不记得还熟悉任何别的东西。而且仆人对她永远俯首帖耳，凡事由她任性，因为她要是一哭，太太大人就会被烦得大发脾气。如此一来，孩子六岁时就活活变成了一头专横霸道、自私自利的小猪猡。那位来教她读书写字的年轻的英国家庭女教师非常讨厌这个学生，三个月就弃职而去。陆续来填补这个教职的人结果比头一位待的时间更短。因此，就算玛丽真有心选择读书识字，她连字母也没认周全。 　　将近九岁时，一个酷热难当的早晨，玛丽眼睛一睁就心烦。等看清楚候在床边的仆人不是她的奶妈，就更加心烦。 　　“你来干吗？”她问陌生的女人，“不要你待在这儿。去叫我奶妈来。” 　　那位女仆吓了一跳，只好结结巴巴地回复奶妈来不了。玛丽顿时大发雷霆，对女仆又踢又。结果女仆更受惊吓，只好再回一遍，奶妈无法脱身前来伺候小姐大人。 　　那天早晨气氛好奇怪。平日该做的事竟无人料理，还有几名仆人竟消失不见。玛丽看到的那些仆人，不是偷偷溜就是急匆匆到处乱窜，个个是提心吊胆、面如死灰的怪样。但是没人会告诉她任何事，奶妈也不见踪影。上午的时光一过去，就是没人理会她。后，她胡乱走花园，自管自地在阳台附近的一棵树下玩起来。她假装在造一座花坛，把大朵猩红的木槿插一座座小土堆。可她边玩边生气，自言自语着想说的事和想骂的坏字眼儿，只等赛伊蒂回来就要用这些字眼对付她。 　　“猪猡！猪猡！臭猪猡崽子！”玛丽骂道，因为骂土著猪猡就是*的侮辱。 　　她正咬牙切齿，骂了一遍又一遍，忽听到妈妈和谁走出了阳台。妈妈是和一位年轻帅哥站在一起，两个人嘀嘀咕咕。玛丽认识这个帅气的军官，年轻得就像个孩子。听说他非常年轻，刚从英国来。青年盯着玛丽看，而玛丽主要盯着妈妈看。平时一有机会，玛丽就盯着妈妈看，因为妈妈大人——玛丽更习惯这么叫她——身材苗条，姿容美丽，衣服那么漂亮，秀发如同卷曲的丝线，精致的小鼻子好像什么也瞧不起，还有一双笑意荡漾的大眼睛。她所有的衣服都轻飘飘的，玛丽认为这些衣服“镶满镂空花边”。今早她的衣服花边尤其多呀，可她的眼睛却笑意全无，睁得老大，惊恐而慌乱，还仰头看着青年军官，一脸的哀求。 　　“情况这么糟吗？啊，是不是呀？”玛丽听到妈妈问。 　　非常糟，”年轻人声音颤抖，“非常糟，伦诺克斯夫人。您两周前就该动身去山里。” 　　妈妈大人着急地绞着双手。 　　“哎呀，早就知道该走！”她叫道，“却又留下来参加了那次舞会。真是犯傻呀！” 　　就在那一刻，从仆人住处传来一阵撕心裂肺的哭号，她一把抓住了年轻人的胳膊，玛丽从头到脚颤抖起来。那哭号越发凄惨。“怎么回事？怎么回事？”伦诺克斯太太气喘吁吁地直问。 　　“有人死了。”军官回答，“你怎么没说这病已经传染了你家仆人啊？！” 　　“我哪儿知道呀！”妈妈大人喊道，“跟我来！跟我来！”她转身拔腿就往屋里跑。 　　下来便大祸临头，神秘的气氛让玛丽明白，致命的霍乱病已经暴发，魔爪也伸了这座房子，人们苍蝇般纷纷坠地。奶妈头天晚上染的病，就是因为她死去，仆人们才在茅屋里哭号。同一天又死了另外三人，其他人也都吓得逃之夭夭。到处惊慌失措，家家户户有人丧命。 　　第二天，一片混乱迷惘之中，玛丽躲了育儿室里，被众人遗忘。没人想起她来，也没人需要她。也许古怪的事情连发生，而她全然懵懵懂懂。玛丽哭一会儿，睡一会儿，时间就这么流逝。她只知道人们生病了，只听到神秘吓人的种种响动。一次她溜了餐厅，却发现空无一人，尽管桌上还摆着吃剩的饭菜，杯盘、座椅狼藉，仿佛餐者因何缘由突然起立，把它们匆匆推了一把。玛丽吃了些水果和饼干，觉得口渴，就喝掉桌上几乎一满杯葡萄酒。好甜，她可不知酒力有多大。很快就迷迷糊糊犯上了瞌睡，她回到育儿室，又把自己关起来，从茅屋传来的叫喊和乱糟糟的脚步声令她惊恐万分。 　　葡萄酒使人睡意昏昏，简直睁不眼睛，于是她躺到床上，很长时间万事不觉。 　　她酣睡的那段时间里发生了很多事，但人们的哭声和里里外外搬运东西的动静并未将她惊醒。 　　醒来后她躺着没动，茫然瞪着墙壁。家中一片死寂，以前从未经历过这种死寂。没有说话声，也听不到脚步声。她好想知道大家是否已经逃过霍乱，灾难是否已经结束。她还想知道如今奶妈死了，谁来伺候她。会有一个新奶妈，说不定还能听很多新故事呢！玛丽听厌了那些老故事。奶妈死了她也不哭，她不是个有爱心的孩子，从来对谁也不关心。忙碌的噪声，霍乱病带来的哭号把她吓坏了，她气鼓鼓的，因为似乎没人还记得她还活着。人人都吓慌了手脚，谁还会想起一个不招人心疼的小姑娘？人们一害了霍乱病，除了自己，就啥都不记得了。可要是病好了，肯定会有人想起她来、会来找她的。 　　可是不见有人来。她就躺着干等，家里似乎越发死寂无声了。垫子上好像有东西窸窸窣窣，她低头一看，只见一条小蛇爬了过去，盯着她看了几下的那对眼睛就像两颗宝石。她不怕，因为这小东西不会伤害她，而且它好像急着离房间呢。她眼看着小蛇从门下面溜了出去。 　　“多安静，多奇怪呀。”她说，“好像房子里除了我和那条蛇再没别的活物了。” 　　下一分钟她就听到院子里有脚步声，然后到了阳台，是男人的脚步声。男人了屋子，低声交谈着。没人上前迎他们或者与他们说话，他们好像在一扇扇门往里瞧。“太惨啦！”她听见一个男人说，“可怜那个那么漂亮、那么漂亮的女人！我猜那孩子也完了。听说她有个女儿，不过谁也没见过她。” 　　数分钟后，两个男人育儿室的房门，发现玛丽就站在屋子中间。这丫头长得丑，倔头倔脑，眉头紧皱，肚子饿得咕咕叫，却无人理会，她自觉丢脸。先来的是位大块头军官，玛丽从前见过他和爸爸谈话。他样子疲惫而心烦，猛然发现玛丽时吃惊得倒退一步。 　　“巴尼！”他大叫一声，“这儿有个孩子！孤零零一个人！这鬼地方！可怜见的，这孩子是谁呀？” 　　“我是玛丽·伦诺克斯。”小姑娘说，拘谨地站直身体。她觉得这个人好粗野，竟然说爸爸的房子是“鬼地方”。 　　“我睡着的时候，大家都生了霍乱病。我刚睡醒。为什么没人来啊？” 　　“就是那个谁也没见过的孩子！”那人惊道，一面朝同伴转过身去，“这孩子竟然被人给忘啦！” 　　“为什么把我给忘啦？”玛丽一面问，一面跺脚，“为什么没人来啊？” 　　那个叫巴尼的年轻人难过地看着她，玛丽甚至看得到他在眨眼睛，好像在努力赶走眼泪似的。 　　“可怜的小家伙！”他说，“人全没了，不会有人来啦。” 　　就在那种突然临头的陌生情况下，玛丽明白自己既没爸爸，也没妈妈了，他们都死了，夜里都被抬走了，剩下的几名活着的仆人，全都赶紧逃离了这座房子，谁也不记得还有个小姐大人。这就是为何房子里如此安静的原因了——房子里真的是除了她自己和那条窸窸窣窣的小蛇，人都跑光了。 ?

“纳尼亚传奇”是英国作家C.S.刘易斯于1950年至1956年间创作的七本系列魔幻故事，分别为《魔法师的外甥》《狮子、女巫与魔衣橱》《马和男孩》《凯斯宾王子》《“黎明踏浪”号》《银椅子》和《最后决战》。故事中的“纳尼亚王国”是一个神秘奇幻的世界，故事中的男孩和女孩或凭借一枚魔法戒指，或通过一个衣柜，或者一幅油画等奇妙方法神幻莫测的纳尼亚王国。故事以正义与邪恶的斗争为线索展，他们在伟大的狮王阿斯兰帮助下，通过英勇的冒险和战斗，一次次战胜邪恶，拯救纳尼亚的人们并保卫了这个神奇而充满欢乐的国度。每个故事可以独立成册，也可以将七个故事连贯起来成为一个大故事，七个主题构成一部描写善恶之战的史诗。故事神奇、美妙，想象力极其丰富。译文流畅，用词娴熟，读起来很是享受。故事内容适合儿童阅读，排版疏朗，有利于视力。 

那天，在横浜站前等待恋人时，一个女孩出现在我面前。 “你是亚矢子吗？”，她小心翼翼问道。我说不是。大概是认错人了吧。后来，她又出现在车站里，被一群人包围起来。我们不顾一切地上前，救出了被纠缠的女孩。她叫由子。 那天，妹妹一晚上没回家，我担心得不行。 第二天，妹妹终于回来了，我大发雷霆，她的反应却完全像是另一个人。父母去世后，只剩我们两个人相依为命。妹妹和普通人不一样，她不去上学，不去上班，也不跟其他人交流。她叫亚矢子。 那天，在一个垃圾投放点，一个年轻男子失血而死，全身上下被捅三十多刀。 那天，我们相遇了，谎言开始了。

“就像人们随心所欲地花钱买东西，用完就扔，是不是我们也没用了，所以才被扔到这个地方？” 韩国有座五彩斑斓的岛屿，那里扔满了被用剩的东西、讨厌的东西、不能用的东西，住在这里的也是被城市遗弃的人们。 每天醒来都是恶臭、灰尘和苍蝇群，还有怪物似的翻斗车和巨大噪音，这是少年金鱼眼的日常。迫于生计跟随母亲来此讨生活的他，从万物鲜活的山野到没有地址和门牌号的窝棚村，熟悉的日常逐渐崩塌。直到少年“疤头”出现，带领他闯入岛上*后的净土。 在垃圾岛边缘的浅水滩，他们目睹了柳树下的神秘祭祀，和河岸边涌动的点点“蓝火”......从消逝的故人口中，他们看见了早已被忘却的、垃圾之下掩埋的美丽过往。 神秘女人的呢喃如同咒语一般在岛上回荡。在蓝色的火中，过去的和现在的，活着的和死去的，终将一起腐烂。

　　狄更斯是英国19世纪伟大的现实主义作家。《大卫·科波菲尔》是其代表作。主人公科波菲尔是个遗腹子,继父对他和母亲横加虐待。母亲不久去世,科波菲尔沦为孤儿,他找到了姨婆,在她的监护下始新的生活。世事变迁,亲情友爱令人欢欣,风波和伤痛予人磨练,科波菲尔终成为一名成功作家,并与至亲爱人幸福地结合。作品言语诙谐,爱憎分明,情节曲折,画卷宏大,体现了狄更斯一贯的风格。是狄更斯爱好者们的杰作。

　　本书收作者为脍炙人口的短篇小说。

《狄更斯是英国19世纪伟大的现实主义作家。《大卫·科波菲尔》是其代表作。主人公科波菲尔是个遗腹子,继父对他和母亲横加虐待。母亲不久去世,科波菲尔沦为孤儿,他找到了姨婆,在她的监护下始新的生活。世事变迁,亲情友爱令人欢欣,风波和伤痛予人磨练,科波菲尔*终成为一名成功作家,并与至亲爱人幸福地结合。作品言语诙谐,爱憎分明,情节曲折,画卷宏大,体现了狄更斯一贯的风格。是狄更斯爱好者们的杰作。

《儿子们》是《大地三部曲》的第二部，故事从王龙弥留之际写起。王龙选择死在祖辈的土屋里，死在自己的田地中央；他一生积攒下来的土地、宅院、银钱和家族名分，随即落到三个儿子手中。父亲靠身体和土地维系的事业，在下一代那里变成可以分割、经营、抵押、变卖和调动的遗产。 长子王老大*看重家族体面。他离开土地劳动以后，把父亲留下的财富转化成服饰、宅院、婚姻、饮食、应酬和地主生活。他身上保留着王家成为“上等人家”后的虚荣，也显示出财富脱离劳动之后的松散与懒惰。次子王老二则精明、谨慎、吝啬，擅长盘算。他不再亲自耕作，而是通过租谷、粮行、借贷和账目，让土地进入商业网络。 三子王虎走得*远。他拒绝兄长们的地主和商人生活，把自己的继承份额投向*。他需要银子、士兵、武器、粮饷和地盘，追求的不再是守住父亲买下的田地，而是建立一支只听命于自己的队伍。随着*占据县城、控制税收、介入地方秩序，武力逐渐成为王家新的资本。 《儿子们》真正写的是“继承之后的变形”。王龙终生相信土地，儿子们却把土地分别变成体面、账目和军权。父亲留下的财富没有让家族重新凝聚，反而使三条道路越走越远。本版为全彩插图版，文前彩图和内文插图围绕家业、兄弟、账本、茶馆、*和地方权力展开，让这部家族三部曲的中段更具有时代变迁和人物冲突的可视化吸引力。