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巨人传
￥32.00
《巨人传》通过叙述卡冈都亚和庞大固埃的出生、所受的教育及其丰功伟绩，阐明人文主义的种种主张；以庞大固埃与巴汝奇等伙伴为研究婚姻难题寻找神瓶周游列国作线索，展示中世纪广阔的社会画面，揭露和抨种种社会弊端，显示了作者无与伦比的讽刺艺术和独具魅力的语言风格。
局外人 鼠疫
￥29.00
中篇小说《局外人》是加缪的成名作。小说塑造了一个惊世骇俗的“荒谬的人”——对一切都漠然置之的主人公默而索，他对身边发生的一切事情都漠不关心，他母亲的去世，甚至自己被判处死刑，他都没有感觉。这一荒诞主题实际上是作者对二战后人类荒诞的生存境况的呼喊。此作是荒诞小说的代表作，同时也是存在主义文学的杰出作品之一。长篇小说《鼠疫》，一部被法兰西文学界奉为经典的长篇巨著，一部被译成28种语言，畅销1000万册的作品。该作是全球畅销书上的传奇，半个世纪以来常销不衰，被认为是加缪*有影响力和现实意义的文学作品。作品生动地描写了在与世隔离并面临死亡的绝境下，各类人的不同表现。*终，以医生里厄为首的不同背景的人们团结起来抗鼠疫。在遭受鼠疫对情感和生存境况折磨的时候，人类仍能用“知其不可而为之”的大无畏精神面对死神。
茨威格中短篇小说选:上下
￥47.00
本书收茨威格脍炙人口的中短篇小说代表作，包括《一个陌生女人的来信》《一个女人一生中的二十四小时》《旧书贩门德尔》《象棋的故事》等。
鲁滨孙飘流记
￥7.07
《鲁滨逊飘流记》是英国作家丹尼尔·笛福的一部长篇历险小说作品，英国现实主义小说的开山之作，航海探险小说的先驱。小说讲述了主人公鲁滨逊·克鲁索在去非洲航海的途中遇到风暴，只身漂流到一个无人的荒岛上，开始了段与世隔绝的生活。他凭着强韧的意志与不懈的努力，在荒岛上顽强地生存下来。
一个陌生女人的来信
￥3.98
“我整个的人生始终属于你，对我一无所知的，你。”当她第yi次听说他时，还不曾知道日后会一眼万年，至死不渝，那一年，她十三岁。可是事情就这样发生了，三次欢愉与无尽的等待，默默守候与不断的失望……他们的孩子因病离世后，她才写下这倾吐衷肠的绝笔。她的一生只为他而存在，但他却对此一无所知。 本书按照“条小说”的脉络，精选茨威格五大中短篇小说代表作品，这些篇章从童年、成年、老年的不同视角观察世人的心理情感，构成了人生的条。
人性的枷锁
￥34.99
人生到底是一场华丽的冒险，还是套上枷锁的皮囊？ 主人公菲利普天生跛脚，父母早亡，被伯父收养。缺少关爱的童年造成了他敏感害羞的个性。菲利普的人生道路并不顺畅，他先后去过许多国家，尝试了各种职业，谈了几次无疾而终的恋爱。在经历数不清的痛苦后，他终看清了信仰、爱情、友谊、世俗、个性等加诸在人们身上的枷锁，内心回归了平静。 我们一生都在叩问人生的意义，并为之付出青春甚至一生。其实人生的一切终会回归于平凡，平凡才是人生的真谛。
毛姆经典小说.人性的枷锁
￥9.90
《人性的枷锁》通过叙述主人公菲利普从童年时代起的三十年生活经历, 反映了一个青年的痛苦、迷惘、失望、挫折和探索, 以及逐步摆脱种种枷锁, 寻找生命意义, 走向成熟, 获得精神解放的历程。
城堡
￥29.00
长篇小说《城堡》是“卡夫卡作品选”系列之一，为作者未竟之作，写于1921至1922年，写得是主人公K为城堡而徒然努力的故事。
审判
￥24.00
长篇小说《审判》是“卡夫卡作品选”系列之一，为作者未竟之作，写于1914至1918年间，1925年出版。银行高级职员约瑟夫·K一天早晨莫名其妙地被捕，随后陷漫长而荒谬的审判程……
远大前程(读客三个圈经典文库)
￥59.90
那次时隔多年的怦然心动， 究竟是命中注定的爱情，还是我的一厢情愿？ 那笔从天而降的巨额财产， 究竟是我就此走上远大前程的契机，还是黄粱一梦的始？ 我那跻身上流社会的疯狂幻想，竟在一夜之间变成了现实； 可当繁华褪去，回归往日的生活反而使我重新获得平静，我才终于发现： 所谓远大前程，其实就是选择一辈子做自己热爱的事！
百万英镑——马克·吐温中短篇小说选
￥14.00
马克·吐温，美国作家。原名萨缪尔·兰亨·克莱门斯。当过排字工、记者、淘金人、领港员。1865年发表短篇小说《卡拉维拉斯县著名的跳蛙》，其幽默风格得到好评。*部长篇小说《镀金时代》（1874年与华尔纳〔Charles Dudley Warner，1829—1900〕合著），以夸张手法说明19世纪70年代的“黄金时代”原是败絮其中的“镀金时代”。代表作长篇小说《汤姆·索亚历险记》《哈克贝利·费恩历险记》，借儿童的眼光，对庸俗的社会习俗、伪善的宗教以及种族歧视等作了辛辣的讽刺，语言流畅诙谐。后期创作思想深化，用笔更趋老辣。长篇小说《傻瓜威尔逊》用离奇的情节，嘲弄了种族歧视和“白人优越论”。中篇小说《败坏了赫德莱堡的人》对金钱万恶的主题有进一步开拓。其作品以方言和民间口语写活生生的现实，开辟了新的现实主义道路。
末日愚人
￥35.40
《金色梦乡》作者伊坂幸太郎高口碑反套路杰出之作，讲述八个普通人的末世日常—— 父母自尽后，我曾立下三个目标。 不要怨恨父母。读完父亲的藏书。活下去。 第*一个目标不需要努力就做到了。今天上午十一十五分，我顺利读完了父亲的两千多本藏书。第三个目标嘛，还需要继续努力。 这四年来，我把时间都花在读书上，仿佛陷了某种意义上的冬眠。醒来的那天，我在超市碰见了初中同学，她身边站着一名身形修长、面容俊秀的长发男子。 要是也有个人，能陪我一起冬眠就好了。回家后，我写下第四个目标。 找到男朋友。
坡道上的家(2023版)
￥29.00
新手妈妈里沙子，被选为了一名陪审员，受审判的是一名杀害幼女的“恶母”。随着庭审的深，里沙子却发现被告和自己是如此相似…… 为了育儿放弃职业生涯，却因此失去了*后一属于自己的空间；再多的辛苦都被认为是理所应当，丈夫帮忙再少都会被外界赞扬；育儿中有无数的疑问和困难，却只会被敷衍“大家都是这么过来的”。 里沙子始怀疑：“是不是每个母亲，都有可能因为这些遭遇，变为被告席上的嫌犯？”
激情
￥29.40
年轻的士兵亨利痴迷于拿破仑，而拿破仑却爱鸡爱得狂热。当他追随这位大帝从辉煌走向毁灭，爱意便也转为了仇恨。 在冰封的战场，亨利遇见了神秘的威尼斯女子维拉内拉，却不知她早已丢了自己的心。两人共同抛却过往，逃往威尼斯——在那里时间可以停止，心脏离躯体还能跳动，真实世界的规则也可以暂停。激情引.领亨利不顾一切地追求自己的信仰，情感的迷宫，而他可能再也回不去了。 激情不是神灯里的精灵，放出来就许我们三个愿望。 激情只会摆布我们，且常常不以我们选择的方式。
黑暗中的谋杀:阿特伍德作品(读客彩条文库)
￥30.00
在《制作毒药》中，“做毒药就和做蛋糕一样有趣”，因此，一个五岁的女孩喜欢把做毒药视为创造性的游戏。 在同名篇《黑暗中的谋杀》中，聪明的作者邀请聪明的读者玩剧本杀。请你把作者视为凶手，把本书视为黑暗中被谋杀的对象，而你是侦探，须破解作者叙述中的谎言和谜面。 ?在《徐徐沸腾》中，男人努力占领厨房，女人则拎着公文包出门上班，新的游戏规则正在诞生。 如果你单纯想玩游戏，请翻到第60页《幸福结局》：约翰和玛丽相遇了，如果你设想一个幸福的结局，请选A。 在为男性设计的世界里，女性必须——也正在——改变游戏规则。
菜穗子(读客三个圈经典文库)（读客三个圈经典文库）
￥9.99
一本被刻意隐藏的日记； 一段漫长而又无声的争吵； 一对明明想靠近却又被误解和矛盾越推越远的母女…… 在旧屋的榆树下回忆往昔，才明白那些面对母亲时的厌烦、退缩和担忧原来是成长的证明 ——才发现我也有自己想要的人生！
拉维尔斯坦(读客彩条文库)
￥39.99
像拉维尔斯坦这样的人居然离了人世，实在是让人难以受。 他通晓各个时代的人类思想，受到总统和知识分子的狂热追捧； 他拥有精英门徒无数，每一个年轻人都渴望受到他的半句指； 他将智慧当做商品一样随意贩卖，用赚来的金钱收稀有古董； 他恣情于不伦的爱欲，却比我们认识的任何人都活得诚恳真挚。 他已离世多年，人们却不断提起他的名字——拉维尔斯坦，拉维尔斯坦……
无人亮灯(西葡拉美幻想文学经典)
￥14.00
《无人亮灯》里的故事往往有着散文的气质，语言温柔精致，回忆的烟雾四起，一切都被笼罩在复古的余晖之间。故事里的人物往往与他们所处的环境格格不：出身于社会中下阶层，却因为工作的关系而往来穿梭于贵族之间，于是和周遭的华丽氛围产生了一丝割裂：他们时而沉醉于上流社会的温柔缱绻，时而带着清醒和调侃，幽默地嘲讽着身边的人物。《无人亮灯》用悠长、精致而繁复的语言，展现了这些人物似梦似真的体验，为拉普拉塔河流域的“幻想文学”奠定了优美的基础。
古都(川端康成*之作,诺贝尔文学奖获奖作品)
￥26.95
《古都》是川端康成诺贝尔文学奖获奖作品之一。 京都城中，一对老夫妇经营着一家历史悠久的布匹店，天真善良的千重子是他们的掌上明珠。 一次外出，千重子发现与她长得一模一样的农家女苗子。 原来她们两竟是一对孪生姐妹，可一个养尊处优，另一个却又清贫劳苦。 悬殊的身份逐渐让二人陷长久的苦闷当中……
人鼠之间
￥15.92
乔治和莱尼是一对流浪汉，他们到处工糊口。他们有一个梦想，想拥有自己的一小块土地，那上面要有一座小风车、一间小棚屋、一个鸡窝、一个猪圈、一片果园，还要有一块苜蓿地，这样莱尼就可以养他最喜爱的兔子了。 然而这一切，都是一场梦。但乔治和莱尼并没有放弃，这次，他们来到一座新农场工，期盼着能在这里努力工作多攒一些钱，却不想莱尼又闯祸了……
疼痛部
￥27.00
来自一个已不存在的国家，教授一门四分五裂的语言，我像童话里的龙一样吐出舌头，然后它就分叉了：克罗地亚语、塞尔维亚语、波斯尼亚语、斯洛文尼亚语、马其顿语…… 一门如此令人痛苦的语言，一门从来没有学会描述现实，与人对于现实的内在体验同样复杂的语言，能够讲故事吗? 一始都是这样。或者那样。他们做了那件事，去了那里，然后来到荷兰。流亡者的叙事是没有日期的。短短的“战后”发生了太多的事，他们的心理时钟在重压之下坏掉了。一切都坏掉了。地和时间分成了“以前”和“后来”，生活分成了“这边”和 “那边”。他们突然间没有了证人、父母、家人、朋友，乃至借以重构生活的平常见到的人。没有了这些可靠的中介，他们被抛回了自身。 在媒体化的世界里，一切都不是真实的。记忆经过许多个中介，以朱丽叶·比诺什或红白蓝编织袋的形式出现，将我个人的疼痛翻译成我的语言。只有这一件事是真实的。 疼痛是无言的、无用的，却真实的证人。
