天使，是天堂里美的生命，触犯了天条的天使受到了惩罚，天使逃出了天堂。逃出天堂的天使，在连绵不绝的山峰中飞着。天空开始起雾，前方白茫茫一片，狂风卷起，天使在空中左右摇晃，天使的左侧羽翼撞在一座山峰上，失去了平衡，沉重的身体迅速的往下坠，落入了水中，就在身体与水面接触的一刹那，天使的翅膀突然消失了，只是在背部留下两道红印，天使失去了翅膀，已无力飞翔。天使，坠落在了人间。

我*早的一个童年记忆，是我小时候和哥哥去姥姥家遇见霞及霞和她娘的故事。经这么多年的沉淀积累，我不得不说，这个故事的真实性足以引起我们创作者童年回忆的书写。 《顺着迷人的香气长大》。这一部由清华大学出版的作品，是一部别致、好看且耐看的长篇小说。 《顺着迷人的香气长大》二十七万字。说这部书别致，是因为它并不是由一个故事贯穿下来的，而是包含了多个故事，每个故事独立成篇，貌似作者的家乡胶州“洋河故事集”——但问题是，背后的主人公大都是“我”或者是隐形的“我”，而这个无处不在的“我”又对真正主人公做出了心理描写和注解延伸，这些故事都是“我”眼中的故事，都是老家“洋河”里的故事。 我和琴姑，我和浪丸，我和马戏团，我和桂芹......我和我的村庄。如此一来，结构的意义就凸显了。故事本身就是“片断”的组合，而非支离的碎片。而组合起来的“片断”却更有着整体的意义，更具有代入感，审美意蕴更丰富，文字更有张弹力。走入文本之中，你会发现每一个篇章里的“我”，都有着独特的视角与维度，都有着极为刻意的着眼，尽管在表面上看似浑不经意，实则是另一种的“草蛇灰线”，在“我”的眼光中，折射着人性，诠释着悲悯，叩问着终极，品味着人生，聆听着乡音。比如在《洋河好孩》里的我，是一个平行的“参与者”，而在《洋河理发店》里的我，又是一个欲望的窥探者，而在《马戏团》里又是一个侦察者，如此“分身”，如斯安排，实则巧妙，而看上去又平实无比，很自然且生动地游走在人性、心灵和历史之中，你会自然地随着作者身感同受于一种情景，但又可能会突然获得某种感悟。 一如《儒林外史》主角和场景的自然转换，还如福克纳小说的灵秀，更有约翰?斯坦贝克文字的诗性和对乡土的追忆。读《顺着迷人的香气长大》，能让人走入一个万花筒般的“洋河”中去，且且每每都有意外之得。 正如莫言在评论博瀚的文字时说：他的作品故事都很淡，主要是情感线在贯穿。 说博瀚他是在师法约翰?斯坦贝克，但在我的深入阅读感觉里，他的作品更易让人想到蒲宁，情节缓慢到悠闲，语言细密如繁花，不急不徐，幽长如古巷，斗转悠深，只要你仔仔细细地看去，耐下心来思考，便会有一只大锤出其不意间击到你的胸口；这感觉还像吃一口花，可能在你牛饮时毫无感觉，却不经意在咽下的同时品出回甘。这种味道，实在是不可与外人道。 当然，笔者在此并无意思对其归类、贴标签。实际上，博瀚是广涉博收的，一门一派不足以约束他，也不会成就他。他善于汲取，也善于演化，更善于定位，他早斯的作品也有激烈的时候，在情节上很引人，突出人心的挣扎、世道的变化和情感的渲泻，但到了后期，他开始反省，开始内敛，开始回归心灵，开始了简约话风，也开始了深度叙事，给人更多的是“言外之旨”。但可以肯定的是，这又不是做作，不是娇情，更不是心灵鸡汤式的炒卖，而是自然而然的流露，是驾轻就熟的洒然。 比如《浪丸》，写得随心所欲又颇见功力，浪丸和他的父亲是冥器匠，但两人长相又都其貌不扬，甚至猥琐，特别是主人公浪丸，个子高却是个罗圈腿，但他又特别爱臭美，整日里拿个小圆镜子照来照去，在他父亲眼里，这个儿子一度成为妖物，在别人眼里无疑是个变态。然而，就这样一个人，*后竟然又学得了接生的绝技。风土人情，世道人心，美丑之辩，生死之悟，一路笔致淡泊，波澜不惊，却又意味悠长深刻。写这样的小说，宛如读庄子的感觉，庖丁解牛、大匠运斤，多有游刃有余之感；也仿佛是读卡夫卡的《变形记》，荒诞中自有一派玄思妙想，而在这些“玄妙”的背后则是难以言说的生命重量。 作为导演出身的姜博瀚写小说，文字下的镜头感、画面感又极为鲜明，这大约又是他与其他作家不同之处，语言清新自不必说了，对场面的描写与呈现，可谓生动鲜亮，宛如高清的大片，冲激着视觉，展现在眼前，活泼泼，毛茸茸，亮灿灿。比如以下这段描写：“我讨厌这种哭声，正当我在失望的时候紧跟着传来一声声音色清脆嘹亮、婉转悠扬、十分动人的女花腔。我踮起脚从人群里挣扎出来看见一个长脸盘、长腰身年轻貌美的女人穿着一件洁白的的确良上衣，一手舞着一块白色的蚕丝手绢，一手牵着一个浑身上下白晶晶透亮般的五六岁男孩。她婀娜多姿地扭动着身子也十分伤心地哭诉着，只是她抬起一只手，将袖子和白色的蚕丝手绢挡住了自己的眼睛……”这种生动传情的描写，比比皆是，其美可感。

《山乡巨变(册)》：湖南省一个僻静的山乡，1955年掀起了农业合作化的高潮。壮阔的波澜触动了每一个角落，引起了巨大的矛盾，在父子、夫妻之间，在每个人的心灵之内，都展开了深刻的冲突；不法分子的乘机活动，又增加了斗争的尖锐性和复杂性。农民在党的领导下，经过激烈的斗争，使经济基础、社会习俗、家庭生活、爱情观念，以及人和人的关系都起了变化，整个山乡出现了新的面貌。册内容从年轻干部邓秀梅到清溪乡开展农业合作化说起。在这个僻静的山乡，她依靠当地的干部李月辉、刘雨生、陈大春和群众积极分子，宣传党的政策，深入细致地做思想工作，克服农村根深蒂固的封建私有观念，使清溪乡的农业合作化工作迈出了步。 《山乡巨变(第二册)》：邓秀梅去农民陈先晋家动员入社。在几个子女的反复劝说下，陈先晋终于来到乡政府，交上了土地证。而一心想单干的菊咬金、秋丝瓜则固执己见，想尽办法拒绝入社，闹出不少笑话和违法勾当。邓秀梅、李月辉等坚持党的政策，耐心地做工作，并对一些传播在群众中的谣言进行暗地调查。

故事发生在美国缅因州小镇德里。 　　一个雨天，威廉给弟弟乔治做了艘纸船，弟弟高高兴兴出门去街上放船，不久后却惨死在下水道口。接下来镇上不断有小孩失踪或夭折，警察的搜寻却毫无结果。威廉的父母沉浸在丧子的悲痛中，对威廉不闻不问。 　　暑假里，难过而孤独的威廉与六个在学校不受欢迎的孩子组成了"窝囊废俱乐部"。小伙伴们发现他们几乎都曾见过一个诡异的家伙--"它"。"它"变化多端，有时是拿着气球的小丑，有时是巨鸟，有时是排水管内的低语和汩汩冒出的鲜血……*不变的是，"它"每次在德里出现，都会夺走数十个孩子的生命。 　　"窝囊废俱乐部"决定向"它"宣战。重创"它"之后，七个孩子约定，若"它"再次出现，他们会重新聚首，直面邪恶。 　　孩子们一个个离开了德里，除了迈克。离开的六个孩子长大后事业顺风顺水，成功得几近诡异，分别成为作家、建筑师、服装设计师、会计师、电台主持人和车行老板。他们仿佛从记忆中删除了德里，删除了那个夏天。 　　二十七年后，电话铃声响起，仿佛命运的召唤。只是，这次有人缺席，他用尽*后的力气，在镜子上写下一个鲜血淋漓的大字：它。

《日月》是安意如在西藏获得灵感，历时四年创作的长篇小说。 这是用纯美语言写成的一部告别欲望、重返净土的灵性之书。 书中描写了一个久居都市的藏地青年三十余年人世浮沉的心灵史；讲述了一个关于成长、超越、觉悟的故事。 本书亦是一曲融宿命与情感，历史与现实于一体的人生咏叹，故事中索南次仁（尹长生）的此生，恰似仓央嘉措的今生。 小说中，现代都市的浮华虚荣与雪域高原的纯洁宁静形成鲜明对比。 作者在展开主人公的故事和命运的同时，亦将自己对于藏传佛教哲理的感悟和理解贯穿其中。

梁暮朵说：我的青春真青春！友情、亲情、爱情，没有一个对不起观众！ 她和她的小伙伴们是校园里赫赫有名的风云人物、街道上威风凛凛的斗殴战士。她有一个老爱喝酒闯祸的老爹， 还有一个一身公主病的老妈。她曾经依恋着自己的哥哥晨云，曾经忘记过深爱的宇文风，她曾和天王巨星辛一恋爱过…… 短短四年的时间，这么百转千回！在繁华落尽的时候，我们的主人公，她的情感归宿将何去何从呢？敬请期待！

对于这些命运交织的爱的命题，关于背叛，伤害，信仰，守护，自我，他人，过去未来，记忆与遗忘，原谅，宽宥，救赎，重建，等到它们像一颗一颗巨石，真实地砸向我，像巨斧，真正地从后脑把我劈开了，我倒地不起，我以为我完蛋了。后来，我才又逐一地，奋力拨开身上的落石，积尘，真实地感觉到，我必须响应，回想，理解，答复，求助，那些迎面而来，将我拦腰折断的巨大提问。 ——陈雪 作者在自传体小说《附魔者》出版后，生了一场大病，然后伴侣离开，生活陷入混乱。本书是作者的复出之作。作者以疾病与爱情为主题，以31万字的篇幅书写生死、爱情、命运和信仰，深刻地探讨了人性。小说以自传的叙述方式，将写作推向“自毁与自我创生”。 作者此时已迈入四十岁大关，经历的各种爱情、背叛与被背叛、疾病与疗愈，如今都化为一段段相互交织的故事，透过写作，她尝试回答一系列的问题：我是谁？我们的爱情是什么？ 2013年，陈雪以本书入围台北书展大奖小说类年度之书。

《彷徨》是鲁迅的第二部小说集，共收1924至1925年所作小说十一篇。《彷徨》的写作时期，正值五四落潮，新文化运动阵营内部出现分化，作者一面因“成了游勇，布不成阵了”而“感到寂寞”“荒凉”，“一面总结过去的经验，寻找新的战友，部署新的战斗。”在这样的背景下问世的《彷徨》，比起其部小说集《呐喊》来，“技术虽比先前好一些，思想也似乎较无拘束，而战斗的意志却冷得不少。”新版《彷徨》完整收录鲁迅从1924至1925年所作小说十一篇，以及陈丹青先生专门为新版撰写的读后记长文一篇。

20世纪90年代中期，汹涌澎湃的打工潮，如一股浩大的洪流，裹挟了一个时代。刘羽和曾皓是一对表兄弟，由于各自的原因，从湘西山村南下广东，汇入打工大军。他们既是众多打工者中普通的一员，又与普通打工者略有不同：他们爱好文学，在打工之余坚持写作，保持思考。泥沙俱下的打工生活，充满了喧嚣、繁华、混乱、动荡、兴奋、快乐、迷茫，既枯燥又不乏离奇诡异。他们经历着，记录着，如本书作者一样，写下一个群体的酸甜苦辣和“过客”式的命运。他们既约束又放纵，既拒绝又妥协，既有物质的欲望又有精神的追求，为了不至于迷失自己，活得格外辛苦。后，一个选择了继续前行，一个选择了撤退，恰似一个人的两面。小说还写了强子、弯脚、向玉玲、张彦彦、唐丽虹唐丽娟姐妹、马灵官牛灵官兄弟、椰子树、珠珠等不同遭遇和悲欢的一众人等。找工作、陷阱、劳资、权益、春运、留守、房奴、暂住证、性饥渴等打工生涯或当下生存的关键词，一一得到鲜活的阐释，并引出深层次的思考。有着“世界工厂”之称的东莞不过是故事发生的一个主场，书中人物不过是随手拈来的几个角色，写下的却是一个时代漂泊者的记忆或曰心灵史，描绘的却是一个时代的生存图景。作者本身就是一名经历丰富、长住东莞多年的资深打工者，所以笔底世界虽是艺术营构，却具有近乎残酷的真实性。

《双语译林?一力文库003:动物庄园》内容简介：欧美15所名牌大学学生投票选出的，“影响我成长的十部作品”之一，世界文坛著名的政治讽喻和寓言小说。

　　这是铁凝的第四部长篇小说。也是她潜心六年写出的一部大书。 　　《铁凝长篇小说系列：笨花》一改其以往作品中关注女性、注重个人情感掘的基调，而是截取从清末民初到上世纪四十年代中期近五十年的历史断面，以冀中平原上一个小村子的生活为蓝本，以向氏家族为主线，在朴素、智慧和妙趣盎然的叙事中，将中国那段变幻莫测、跌宕起伏、难以把握的历史巧妙地融于“凡人凡事”之中。其时代风云的繁复波澜、世态风情的生动展示，以及人物命运在偶然中的必然、必然中的偶然，都精巧地揉为一体、好看而不流俗，耐看而不艰涩，大气而不磅礴，扎实而不冗赘，雍容壮美，堪称铁凝迄今为止*分量的长篇力作。

本书共收作者具有代表性的中短篇佳作12篇。这些作品选自负有盛名的德国菲舍尔出版社《卡夫卡全集》校勘本，更忠实于卡夫卡手稿，纠正了此前一些选本中的谬误。本书译者均为卡夫卡研究者，译文忠实而传神，是一个全新的选本。

珍妮一直都是按照自己的规则生活的。她喜欢大自然，喜欢自由自在的生活，经常带着一只神秘的白羊到田野游荡。直到她遇见了一个在山顶守护石堆千年，不知自己未来在何处的男孩。命运以一种难以预料的方式让他们交织在一起，改变了珍妮和整个家庭的生活。? ? 是什么让男孩不惜牺牲自己的性命守护石堆千年？为什么白羊想让男孩离石堆？石堆下究竟埋藏着什么？当人类的生命和原生自然的回归发生冲突，珍妮该何去何从？他们的未来在哪里……

《骆驼祥子》是老舍的代表作，以北平一个人力车夫祥子的行踪为线索，以二十年代末期北京市民的生活为背景，以人力车夫祥子坎坷、悲惨的生活遭遇为主要情节，深刻揭露了一个时代对普通大众生存境况的挤压，表达了作者对劳动人民的深切同情，向人们展示了底层贫苦市民积极努力致力于改变命运，却四处碰壁的图景。《骆驼祥子》是三十年代中国极为优秀的作品之一，它奠定了老舍在中国现代文学史上的重要地位，《骆驼祥子》是他个人也是中国现代文学史的重要作品。

《四世同堂》分《惶惑》《偷生》《饥荒》三部，近百万字，是老舍作品中很长的一部，也是写作时间长、花费精力多、完成过程艰难的一部作品。作品以抗战时期的北平沦陷区为背景，描写了从1937年“七七事变”到1945年日本侵略军无条件投降这八年间，北京城内“小羊圈”胡同里以祁家祖孙四代为中心的十几户人家、一百多人的心理和遭遇。老舍以深厚精湛的艺术功力和炉火纯青的小说技艺，刻画了祁老人、瑞宣、大赤包、冠晓荷等一系列栩栩如生的艺术形象，展现了风味浓郁的北平生活画卷。

《吴尔夫文集：海浪》是吴尔夫*代表性的意识流作品。小说通过对六个人物成长经历的刻画，和对富有蕴意的海浪的描绘，揭示了生命的短暂与永恒之间的深刻矛盾。它就像“一部清唱剧”：“六个独唱者轮流地念出词藻华丽的独白，唱出他们对时间和死亡的观念。”

一次世界大战期间，十九岁的保罗·博伊默尔受到“爱国主义”的激励，跟同学们一起志愿参军，但战争与军队生活的残酷完全超出想象。在新兵训练营里，他们被迫抛弃从前对知识和自由的信仰，接受彻底的改造。短暂的训练后，新兵们被派往前线作战，所见所闻尽是残酷：战壕内都是老鼠、虱子；烈性传染病威胁着每个士兵的生命；战友们一个个阵亡，或受伤被送到野战医院；野战医院设备简陋，药品缺乏，伤患的死亡率极高。

　　闻名遐迩的电视问答节目“勇往直前”到*白热化的阶段，著名企业家荣应泰的夫人叶淑娴意外败北。然而，引起全民轰动的是，本该落到演播台下并由工作人员走的叶淑娴，居然在众目睽睽之下“人间蒸发”，从此下落不明…… 　　老谋深算的荣应泰与家人紧急商议对策，还特地从省公安厅请来了好友——侦查一科的刑警安力为，来协助调查妻子不可思议的消失之谜。荣氏一族悉数登场，荣府渐渐被罪案的阴影笼罩。神秘现身又凭空消失的亡灵、高空坠落的尸体、多重密室内的不可能谋杀…… 　　惊天大案震动省厅。警界精英安力为携手天才少年穆千行，即将与神秘的犯罪者正面对决！

《呼兰河传》是萧红一生中重要的作品，也是中国现代小说散文化的代表。1940年写于香港。茅盾对这本书评价非常高，他说：“《呼兰河传》不像是一部严格意义的小说，而在于它这不像之外，还有别的东西，一些比像一部小说更为诱人的东西，它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。

一 六月的那个空气潮润东天洇红的清晨，郜二嫂像往常一样，一边扣着衬衣纽扣一边匆匆出院门向隔壁的油坊走去。每天的这个时辰，香魂油坊要始它的道工序：炒芝麻。二嫂去时，偌大的油坊炒棚里已是热气滚动白烟飞腾，三十八口铁锅里全已倒上了芝麻，锅灶里都已有火苗乱爬，每口铁锅前都站着一个短裤赤膊的男人，手拿一柄大铁铲在锅里翻炒。随着铲起铲落，先是有缕缕白色水汽蹿出锅沿，渐渐便有一股熟芝麻的香味始在棚里飘溢。身着短袖衫的二嫂在那些铁锅前巡视，这口锅前叮嘱一句烧火的：火小！那口锅前催促一下掌铲的：翻快!炒芝麻是做香油的重要工序，炒得不够和炒得太过都会影响油的颜色和香味，所以每天的这个时辰，作为老板的二嫂不管因算账、筹划熬夜多乏，也决不睡懒觉，总要亲自到炒棚里巡看。天本来就热，三十八口铁锅散发出的热量聚起来更是怕人，尽管有散热器嗡嗡转动，但二嫂的衬衫很快便被汗水湿透，然而二嫂浑然不觉，她的心思全在芝麻上：要正到火候!昨日就有一锅炒得过糊，结果香味不正!正当她从一口锅内抓一把芝麻查看时，炒棚门口突然响起闺女芝儿的尖声急叫：“娘，娘!快，快来!”二嫂闻声一惊，女儿是她的心尖上的肉，她慌慌张张朝棚门口跑：“怎么了，芝儿?”十三岁的芝儿见娘出来，并不说话，上前拉了娘的手就往香魂塘边跑。“出什么事了?”二嫂心中愈发慌，女儿仍不答，直到跑近塘岸，二嫂才明白女儿拉她来的原因： 二十二岁的儿子——那个因得了癫痫病智力不全的墩墩，正站在塘水边上攥住一个洗菜姑娘的两只手腕，嘿嘿地傻笑着往自己身边拉。那姑娘恐骇至极地挣拒着，盛菜的竹筛子正缓缓向塘里漂。“墩子，放手!”二嫂一声断喝，惊得那墩墩一个激灵，手松了，他扭头看定他娘，一丝口水在嘴角上极悠闲地晃荡。 “你想招呀?还不快滚!”二嫂朝儿子斥道。但墩子不走，又歪头咧嘴笑盯着旁边双手捂脸仍在嘤嘤低泣的姑娘。直到二嫂扬起巴掌朝他肩上了一下，他才扭头跳上塘岸跑了。 “娘，环环姐和我同时来这塘边洗菜，我俩正边洗边说着话，哥拎个毛巾来洗脸了，他到塘边先是嬉皮笑脸地直盯着环环姐，后来就上来攥人家的手腕！”芝儿在一旁气咻咻地告状。 “哦，噢，”二嫂扶住那叫环环的姑娘，一边理顺她的头发，抻平她的衣襟，一边柔声劝慰：“好闺女，别哭，看我晚他给你出气!”过了好一阵，那环环才停了抽泣。“芝儿，送送你环环姐!”二嫂支使道。芝儿急忙把环环盛菜的竹筛捞起，扶环环上了塘岸。看着芝儿同环环走远，二嫂才重重往塘岸上一坐，望望碧青碧青的塘水，长长叹了一口气：唉，这个儿子，可拿他怎么办?他是因为癫痫连续复发引起的智力下降，男女间的事看来也懂，以后说不定还会去惹别的姑娘，怎么办?二嫂望着空旷的塘岸，坐那里默想。 这当儿，一阵喜庆的唢呐声忽由村东飘来，二嫂蓦然记起，今天是村长家娶儿媳妇，村里人都要去送贺礼，自家也该送一份去。唉，人家在为儿子高兴，我却在为儿子发愁，什么时候我也能——倏地，她脑中一亮：娶个儿媳!这些年她把心思全放在办油坊上，加上总以为墩子不懂事，给墩子娶媳妇的念头还一直没有动过。就是，只要给墩子说个媳妇，两人一结婚，事情不就结了?不仅不用再为类似今早上的事操心，也会有人照顾儿子的饮食起居，岂不两全其美?墩子智力上差一，无非是多花几个钱罢了!花钱怕啥? 对，就娶一个和环环的相貌年纪差不多的姑娘做儿媳! 就在这个早上，就在香魂塘边，二嫂娶儿媳的决心下了。 二 别看二嫂平日寡言少语不苟言笑，却是那种拿了主意就要按主意办的女人。她当初所以能办成油坊，且引得日本的新洋贞子自愿投资，也得益于这一。她早上动了娶儿媳的念头，午后取水时，便向媒公五叔做了嘱咐。 每天的午后，是油坊去塘中取水的时候。这时，炒熟的芝麻已经石磨磨成了芝麻糊糊，下来的工序就是去塘里取水，然后把水用锅炉煮，往芝麻糊糊里兑。按比例兑好之后，一沉淀，油便出了。因为是做油的水，来不得半马虎，混不得一脏东西，所以每天午后油坊的小型抽水机始去塘中抽水时，二嫂总要拿一根细长竹竿，在竿头上绑一块白净纱布，站在塘岸上让纱布在取水处的塘水水面上轻拂，仔细拂走水面上漂着的浮萍、荷叶碎片、草屑和灰尘。郜二嫂这日就是正干这事时瞥见五叔拎一只水桶向塘边走来，便立时停了手中竹竿，急急喊住五叔，跑过去把要给墩子娶媳妇的事说了一遍。 一辈子在媒场上混的五叔，看到这个富得流油的油坊主人来求自己，自然高兴，就眯了眼，拈着下巴上的短须说道：“放心，她二嫂，你交代的事儿我还能不办?你只管在屋里等，不出三天，我就领上姑娘到屋里让你相看！” “五叔，事成之后，我不会亏着你!”二嫂知道对五叔该有个许诺。 “瞧你说到哪里去了?”五叔抑住欢喜急忙摆手，“墩子好歹是管我叫爷的，替他操心还不应该?” 五叔倒是说到做到，第三天近晌午时，便领了一个长得标致漂亮的姑娘来到油坊门前。二嫂被从油坊里喊出，看见那姑娘，觉着貌相与村中的环环不相上下，十分眼，就急忙把两人往自家的院子里让，屋又忙不迭地倒茶让糖。姑娘的高挑身个和银盘圆脸让二嫂很是满意：能娶上这样的儿媳妇，也是郜家的幸运。但二嫂是那种办事三思而行很有心计的女人，并不立刻在脸上露出什么，只淡淡地问些女方本人和家庭的情况。在得知姑娘高中毕业，父亲是柳镇上茶馆的傅一延之后，二嫂心中生起一 丝不安：姑娘这么好的条件，能会看上我的墩墩？是不是五叔向她隐了墩儿的情况?得弄清她图的究竟是什么？于是便说：“闺女，你既是来到我家，我就想把实话给你说了。俺墩儿其他方面都好，就是因为得过癫痫病，智力上略略低些——”“这个我知道，”那姑娘立时把二嫂的话拦住，“五爷爷已经都给我说了，我不在乎这个，智力上弱一我可以照顾他!”二嫂听了这话，心中便已明白，这姑娘图的是钱，这倒使二嫂心安了不少。二嫂知道，一个女人跟一个男人成家，无非是四种情况：一个是图人，二个是图钱，三个是良心上舒展，再一个是图自己事业上有个靠头。这姑娘既是知道了墩儿的真实情况还愿意，显然是图钱。图钱二嫂不怕，一样东西不图来当你儿媳妇的姑娘没有，只要她不是那种大手大脚能喝能赌能挥霍的人就行。下来二嫂就又不动声色地口：“我这墩儿平日好玩，我也并不指望他干活，你将来到家，怕要常陪他玩乐。不知你平日会哪些玩法，牌?玩麻将?”“要说玩，不瞒你说，哪种玩法我都会！”姑娘听到二嫂这话，竟有些眉飞色舞起来，“光麻将，我就会五种法!而且连一天都行!”“输赢呢?一天能赢个多少?”二嫂脸上现出极感兴趣的笑容。“说不准，”姑娘身上原有的那不多的拘束彻底消失，“有时一夜能赢个几十块钱。”语气中充满了自豪。 一丝冰冷的东西极快地在二嫂眼中一闪，但她脸上仍有笑容，她又同那姑娘说了一阵，便装作忽然想起什么似的站起身，笑对五叔说：“五叔，油坊那边有桩急事，我先去办办，你陪傅姑娘在这里坐，晌午在这儿吃饭。”长期做媒的五叔，自然听得出这是逐客令，他其实早听出傅姑娘语失何处，只是因为这是给精明的油坊老板说儿媳，他不敢巧语代姑娘掩饰，于是就也站起来含了笑说：“她二嫂你快去忙吧，我领傅姑娘去我家坐坐，我们改日再来。”可怜傅姑娘临出门还没看出二嫂的真实态度，还在娇声说：“我也能陪墩子下跳棋、象棋、军棋!而且我也爱学日语!” 二嫂努力让浮上眼中的鄙夷隐去……

《天竺葵》为“弗兰纳里·奥康纳短篇小说全集”（三卷本）本，将奥康纳早期的八篇作品首次集结成册，早的《天竺葵》《理发师》《野猫》《庄稼》《火鸡》尽显其富有想象力、惊人生命力和极具穿透力的创作天赋，《火车》《削皮机》《公园之心》勾勒出其长篇代表作《智血》的雏形。