关于命运和与人性，关于死亡与热爱，关于病痛与尊严，关于爱情与复仇。

泰戈尔是印度著名诗人、文学家、哲学家。1913年获诺贝尔文学奖。他的作品流传至全世界，直到今天仍被读者津津乐道。或许你读了很多泰戈尔的诗歌，却对他的小说创作知之甚少。本套书为泰戈尔的短篇小说合集，旨在让读者通过作品，进一步了解泰戈尔的创作。泰戈尔的作品反映了印度人民在帝国主义和封建种姓制度压迫下要求改变自己命运的强烈愿望，描写了他们不屈不挠的反抗斗争，充满了鲜明的爱国主义和民主主义精神，同时又富有民族风格和民族特色，具有很高的艺术价值，深受人民群众喜爱。 其创作多取材于印度现实生活，反映出印度人民在殖民主义、封建制度、愚昧落后思想的重重压迫下的悲惨命运，描绘出在新思想的冲击下印度社会的变化及新一代的觉醒，同时也记载着他个人的精神探索历程。在创作技巧上，他既吸收民族文学的营养，又借鉴西方文化的优点，艺术成就颇高。

《三个火枪手》又译《三剑客》、《侠隐记》，是法国19世纪浪漫主义作家大仲马的代表作之一。该书曾五次被翻拍成电影作品。 这部历史小说以法兰西国王路易十三朝代和权倾朝野的红衣主教黎塞留掌权这一时期的历史事实为背景，描写三个火枪手和他们的朋友如何忠于国王，与黎塞留斗争，从而反映出统治阶级内部勾心斗角的种种情况。作品以法国、英国宫廷大臣的斗争为背景展开故事情节。尽管大仲马对历史人物的评价不完全恰当，对历史事件的描写带有很大的随意性，但从总体上看，他的历史小说仍像一幅色彩绚丽的画卷。《三个火枪手》是作者应报社所写的连载小说，因此，它的显著特点是：开门见山，情节生动，对话有趣，而且每段都留下一个悬念，以引起读者欲罢不能的阅读兴趣。 大仲马把许多既有密切联系而又独立成章的小故事编织在一起，使它们组合成一个完整的惊心动魄的事件。 作品虽然属通俗小说，但是，文字相当讲究，华丽而不艰涩，风趣而不粗俗。作品从不同角度或多或少地反映了当时的社会现象，揭露了统治阶级人物之间的伪善关系，也是它至今仍有生命力的一个重要原因。

本套书精选欧美国家流传多年的经典儿童文学作品，均为英文版，既能培养孩子的阅读兴趣，又能提高其英语水平。如《一个男孩子在巴西丛林的历险》，是英国儿童文学作家罗伯特·迈克尔·巴兰坦的代表作，又叫《马丁·拉勒》。本书写了一个男孩子在巴西丛林的历险经历，故事生动逼真，妙趣横生。塑造了机智勇敢的男孩子形象，赢得了众多读者的喜爱，此后作品被广泛流传。作品向读者提供了非同寻常的生活方式，给人以新鲜感，真实活泼的气氛也加强了作品的可读性。《绿山墙的安妮》被誉为“世界上甜蜜的少女成长故事”。作品讲述了纯真善良、热爱生活的女主人公小安妮，了自幼失去父母，11岁时被绿山墙的马修和玛丽拉兄妹领养，但她个性鲜明，富于幻想，而且自尊自强，凭借自己的刻苦勤奋，不但得到领养人的喜爱，也赢得老师和同学的关心和友谊。 成长与梦想是全书的主题，作者以安妮的故事告诉人们：只要胸怀梦想，不懈努力，生活就会丰富多彩，生命就会美丽多姿。马克·吐温评价说：“安妮是继不朽的爱丽丝之后令人感动和喜爱的形象。”

一边看小说、读故事，一边看英语原版，在消遣阅读中顺便学点英语，何乐不为？本套书精选10本英汉对照读物，既有世界名著，也有名校励志故事，可以在休闲阅读时顺便学上一点英文，给自己加油充电。 《语言的突破》是卡耐基早期作品之一，出版后，在人类出版史上创造了一个奇迹；10年之内就发行了2000多万册，远远超过同期《圣经》的发行量，而且被译成了几十种文字，成为世界上受推崇的“语言教科书”。 它促使人们努力向前，并向自我挑战，激发了人们追求人生理想、实现自我价值的坚定信念。无论从事何种工作的人，如果能按照本书介绍的基本方法去做，都能获得意想不到的收益。 《人性的弱点》、《人性的优点》、《语言的突破》等几部著作，成为《圣经》之后人类出版史上第二大畅销书。

独步日本文坛的芥川龙之介精选短篇集，日本*高纯文学奖项以他命名！ 精心挑选11篇芥川龙之介的短篇代表作，包含知名篇章《罗生门》《鼻子》《地狱变》《竹林中》等， 涵盖整个创作周期，精彩呈现芥川龙之介的文学世界。 村上春树说：芥川龙之介的小说作为留传于后世的经典作品，无论阅读多少遍都不会感到厌倦。 鲁迅、太宰治、夏目漱石…… 众多名家的创作皆受芥川龙之介影响！

加缪获诺奖后的思想成熟之作，深刻探讨“精神放逐”与“灵魂归宿”，直击现代人的精神困境。 刘森尧经典译本。 特别收录译者序，深度解读创作背景，是一把深入理解加缪文学世界与存在主义哲学视野的钥匙。 本书是加缪生前出版的*后一部作品，同年他荣获诺贝尔文学奖。 这部短篇小说集包含六个故事，以欧洲、非洲和南美洲为背景，风格从象征、写实到内心独白各不相同。每篇故事聚焦一个被放逐的角色，他们在虚无的广漠或陌生的异域中挣扎，于现实与希望之间探寻自由与生命的出口。 本书通过六个故事，刻画了不同境遇下的孤寂生命：困于形式婚姻的女子、受挫于资本家的工人、孤绝的人道主义者、表面顺遂的艺术家、自我流放的工程师…… 每个人都从世俗轨道中偏离，却在歧路之中寻得某种自我归属——即便那归属，依然不被常人所理解。

　　 　　第1章人都跑光了 　　小姑娘玛丽·伦诺克斯被送回英国米赛尔维特庄园跟姑父住了。那时候，人人都说从没见过长得这么难看的小姑娘。话也没错——玛丽小脸瘦瘦的，身子很单薄，头发稀稀拉拉，一脸的别扭。她头发黄黄的，脸也黄黄的，因为出生在印度，老是生这个病、那个病的。她爸爸在英国政府里有份官职，忙得要命，也老是病病歪歪。她妈妈貌美如花，可一门心思跟人参加晚会，寻欢作乐，压根儿就没想要这个小丫头。玛丽一出生就被妈妈托付给了一位奶妈。而奶妈被交代得明明白白，若想讨好太太，就得尽可能别让这孩子在太太跟前露面。因此，这个襁褓中就爱生病、脾气又坏的丑小妞，就一直被藏在一边，免得碍手碍脚。等到蹒跚学步，她依然爱生病，脾气坏，依然不得露面，不准碍手碍脚。 　　除了奶妈和其他土著仆人的黑面孔之外，她不记得还熟悉任何别的东西。而且仆人对她永远俯首帖耳，凡事由她任性，因为她要是一哭，太太大人就会被烦得大发脾气。如此一来，孩子六岁时就活活变成了一头专横霸道、自私自利的小猪猡。那位来教她读书写字的年轻的英国家庭女教师非常讨厌这个学生，三个月就弃职而去。陆续来填补这个教职的人结果比头一位待的时间更短。因此，就算玛丽真有心选择读书识字，她连字母也没认周全。 　　将近九岁时，一个酷热难当的早晨，玛丽眼睛一睁就心烦。等看清楚候在床边的仆人不是她的奶妈，就更加心烦。 　　“你来干吗？”她问陌生的女人，“不要你待在这儿。去叫我奶妈来。” 　　那位女仆吓了一跳，只好结结巴巴地回复奶妈来不了。玛丽顿时大发雷霆，对女仆又踢又。结果女仆更受惊吓，只好再回一遍，奶妈无法脱身前来伺候小姐大人。 　　那天早晨气氛好奇怪。平日该做的事竟无人料理，还有几名仆人竟消失不见。玛丽看到的那些仆人，不是偷偷溜就是急匆匆到处乱窜，个个是提心吊胆、面如死灰的怪样。但是没人会告诉她任何事，奶妈也不见踪影。上午的时光一过去，就是没人理会她。后，她胡乱走花园，自管自地在阳台附近的一棵树下玩起来。她假装在造一座花坛，把大朵猩红的木槿插一座座小土堆。可她边玩边生气，自言自语着想说的事和想骂的坏字眼儿，只等赛伊蒂回来就要用这些字眼对付她。 　　“猪猡！猪猡！臭猪猡崽子！”玛丽骂道，因为骂土著猪猡就是*的侮辱。 　　她正咬牙切齿，骂了一遍又一遍，忽听到妈妈和谁走出了阳台。妈妈是和一位年轻帅哥站在一起，两个人嘀嘀咕咕。玛丽认识这个帅气的军官，年轻得就像个孩子。听说他非常年轻，刚从英国来。青年盯着玛丽看，而玛丽主要盯着妈妈看。平时一有机会，玛丽就盯着妈妈看，因为妈妈大人——玛丽更习惯这么叫她——身材苗条，姿容美丽，衣服那么漂亮，秀发如同卷曲的丝线，精致的小鼻子好像什么也瞧不起，还有一双笑意荡漾的大眼睛。她所有的衣服都轻飘飘的，玛丽认为这些衣服“镶满镂空花边”。今早她的衣服花边尤其多呀，可她的眼睛却笑意全无，睁得老大，惊恐而慌乱，还仰头看着青年军官，一脸的哀求。 　　“情况这么糟吗？啊，是不是呀？”玛丽听到妈妈问。 　　非常糟，”年轻人声音颤抖，“非常糟，伦诺克斯夫人。您两周前就该动身去山里。” 　　妈妈大人着急地绞着双手。 　　“哎呀，早就知道该走！”她叫道，“却又留下来参加了那次舞会。真是犯傻呀！” 　　就在那一刻，从仆人住处传来一阵撕心裂肺的哭号，她一把抓住了年轻人的胳膊，玛丽从头到脚颤抖起来。那哭号越发凄惨。“怎么回事？怎么回事？”伦诺克斯太太气喘吁吁地直问。 　　“有人死了。”军官回答，“你怎么没说这病已经传染了你家仆人啊？！” 　　“我哪儿知道呀！”妈妈大人喊道，“跟我来！跟我来！”她转身拔腿就往屋里跑。 　　下来便大祸临头，神秘的气氛让玛丽明白，致命的霍乱病已经暴发，魔爪也伸了这座房子，人们苍蝇般纷纷坠地。奶妈头天晚上染的病，就是因为她死去，仆人们才在茅屋里哭号。同一天又死了另外三人，其他人也都吓得逃之夭夭。到处惊慌失措，家家户户有人丧命。 　　第二天，一片混乱迷惘之中，玛丽躲了育儿室里，被众人遗忘。没人想起她来，也没人需要她。也许古怪的事情连发生，而她全然懵懵懂懂。玛丽哭一会儿，睡一会儿，时间就这么流逝。她只知道人们生病了，只听到神秘吓人的种种响动。一次她溜了餐厅，却发现空无一人，尽管桌上还摆着吃剩的饭菜，杯盘、座椅狼藉，仿佛餐者因何缘由突然起立，把它们匆匆推了一把。玛丽吃了些水果和饼干，觉得口渴，就喝掉桌上几乎一满杯葡萄酒。好甜，她可不知酒力有多大。很快就迷迷糊糊犯上了瞌睡，她回到育儿室，又把自己关起来，从茅屋传来的叫喊和乱糟糟的脚步声令她惊恐万分。 　　葡萄酒使人睡意昏昏，简直睁不眼睛，于是她躺到床上，很长时间万事不觉。 　　她酣睡的那段时间里发生了很多事，但人们的哭声和里里外外搬运东西的动静并未将她惊醒。 　　醒来后她躺着没动，茫然瞪着墙壁。家中一片死寂，以前从未经历过这种死寂。没有说话声，也听不到脚步声。她好想知道大家是否已经逃过霍乱，灾难是否已经结束。她还想知道如今奶妈死了，谁来伺候她。会有一个新奶妈，说不定还能听很多新故事呢！玛丽听厌了那些老故事。奶妈死了她也不哭，她不是个有爱心的孩子，从来对谁也不关心。忙碌的噪声，霍乱病带来的哭号把她吓坏了，她气鼓鼓的，因为似乎没人还记得她还活着。人人都吓慌了手脚，谁还会想起一个不招人心疼的小姑娘？人们一害了霍乱病，除了自己，就啥都不记得了。可要是病好了，肯定会有人想起她来、会来找她的。 　　可是不见有人来。她就躺着干等，家里似乎越发死寂无声了。垫子上好像有东西窸窸窣窣，她低头一看，只见一条小蛇爬了过去，盯着她看了几下的那对眼睛就像两颗宝石。她不怕，因为这小东西不会伤害她，而且它好像急着离房间呢。她眼看着小蛇从门下面溜了出去。 　　“多安静，多奇怪呀。”她说，“好像房子里除了我和那条蛇再没别的活物了。” 　　下一分钟她就听到院子里有脚步声，然后到了阳台，是男人的脚步声。男人了屋子，低声交谈着。没人上前迎他们或者与他们说话，他们好像在一扇扇门往里瞧。“太惨啦！”她听见一个男人说，“可怜那个那么漂亮、那么漂亮的女人！我猜那孩子也完了。听说她有个女儿，不过谁也没见过她。” 　　数分钟后，两个男人育儿室的房门，发现玛丽就站在屋子中间。这丫头长得丑，倔头倔脑，眉头紧皱，肚子饿得咕咕叫，却无人理会，她自觉丢脸。先来的是位大块头军官，玛丽从前见过他和爸爸谈话。他样子疲惫而心烦，猛然发现玛丽时吃惊得倒退一步。 　　“巴尼！”他大叫一声，“这儿有个孩子！孤零零一个人！这鬼地方！可怜见的，这孩子是谁呀？” 　　“我是玛丽·伦诺克斯。”小姑娘说，拘谨地站直身体。她觉得这个人好粗野，竟然说爸爸的房子是“鬼地方”。 　　“我睡着的时候，大家都生了霍乱病。我刚睡醒。为什么没人来啊？” 　　“就是那个谁也没见过的孩子！”那人惊道，一面朝同伴转过身去，“这孩子竟然被人给忘啦！” 　　“为什么把我给忘啦？”玛丽一面问，一面跺脚，“为什么没人来啊？” 　　那个叫巴尼的年轻人难过地看着她，玛丽甚至看得到他在眨眼睛，好像在努力赶走眼泪似的。 　　“可怜的小家伙！”他说，“人全没了，不会有人来啦。” 　　就在那种突然临头的陌生情况下，玛丽明白自己既没爸爸，也没妈妈了，他们都死了，夜里都被抬走了，剩下的几名活着的仆人，全都赶紧逃离了这座房子，谁也不记得还有个小姐大人。这就是为何房子里如此安静的原因了——房子里真的是除了她自己和那条窸窸窣窣的小蛇，人都跑光了。 ?

“纳尼亚传奇”是英国作家C.S.刘易斯于1950年至1956年间创作的七本系列魔幻故事，分别为《魔法师的外甥》《狮子、女巫与魔衣橱》《马和男孩》《凯斯宾王子》《“黎明踏浪”号》《银椅子》和《最后决战》。故事中的“纳尼亚王国”是一个神秘奇幻的世界，故事中的男孩和女孩或凭借一枚魔法戒指，或通过一个衣柜，或者一幅油画等奇妙方法神幻莫测的纳尼亚王国。故事以正义与邪恶的斗争为线索展，他们在伟大的狮王阿斯兰帮助下，通过英勇的冒险和战斗，一次次战胜邪恶，拯救纳尼亚的人们并保卫了这个神奇而充满欢乐的国度。每个故事可以独立成册，也可以将七个故事连贯起来成为一个大故事，七个主题构成一部描写善恶之战的史诗。故事神奇、美妙，想象力极其丰富。译文流畅，用词娴熟，读起来很是享受。故事内容适合儿童阅读，排版疏朗，有利于视力。 

《血字的研究》是《福尔摩斯探案集》的开篇之作，讲述福尔摩斯与华生的首次合作。退役军医华生因伤来到伦敦，经人介绍与侦探福尔摩斯合租贝克街221B公寓。不久，劳瑞斯顿花园街发生离奇命案：死者伊诺克·德雷伯被发现死于空屋，身上无伤痕，现场留有血迹“RACHE”（德语“复仇”），以及一枚女式婚戒和两根不同的烟蒂。福尔摩斯凭借敏锐观察，从血迹、足迹等细节推断出凶手特征，并通过追踪戒指线索锁定目标。案件背后隐藏着一段跨越美洲的恩怨：凶手杰斐逊·霍普为报复夺走爱人的德雷伯及其同伙，多年追踪复仇。*终，霍普在被捕后因动脉瘤破裂离世。这篇小说不仅展现了福尔摩斯“演绎法”的精妙，更奠定了他与华生的经典搭档模式，开启了侦探文学的黄金时代。

两个关于死亡的故事。 《波斯女人》：关于爱情、报复和死亡。 两天后，我又朝潮湿的草地上那座孤零零的、连一半也还没有盖完就又败落的房屋走去时，突然想起在一次我和波斯女人到松树林散步时曾对她说，现如今有那么多年轻人自杀身亡，这些年轻人迫不得已生存其中的这个社会，完全不理解年轻人为什么会出此下策，我想起来，当时我还直截了当地、以我所独有的肆无忌惮的方式问她，她是否有一天也会自杀，波斯女人听完我的话笑了起来说，是的。 《制帽匠》：关于亲情、尊重和死亡。 现在我知道了，我们许多年甚至数十年从一个人身旁走过，却不知道这人是谁，现在我知道了，我二十年之久从一个人身旁走过，到头来却不知道他是谁。

一名死者被送回两个月前，他必须设法找出杀害自己的凶手。 《纽约时报》调查记者安德鲁·斯迪曼在晨跑时遇刺，清醒后的他回到了两个月前。 两个月前，他受了一项新的调查任务，正往返于纽约和布宜诺斯艾利斯之间；他遇到了青梅竹马的初恋女友，旧情复燃；他与同事的关系越来越剑拔弩张，更别提，作为调查记者，他得罪的人不计其数，每天收到的恐吓信挤满了信箱。然而，究竟是哪件事导致了他的死亡呢？

一对从事录音纪实工作的夫妇带着他们的两个孩子，从纽约出发，始了去往美国西南部的旅程。妻子决定记录那些难民儿童的声音，而她的丈夫则算研究印第安原住民阿帕切人的历史。 家庭即将瓦解。在最后一次共同旅行中，他们发现自己的生活始和那些失踪孩子们的命运纠缠在一起。这些孩子为了更好的生活逃离故土，跨越美墨边境，原本期待与家人团聚，却在沙漠里悄无声息地消失、死去。 一家人拿起相机和录音笔，记录下这些被人遗忘的声响，把它们变成层层叠叠的档案——令人心痛的讲述、相片、书目、笔记……

在地球的末日废墟上，一个百岁老人正在撰写他的回忆录。这位百岁老人既是医生，又是美国前任总统，还是畸形双胞胎中的弟弟。在他看来，是孤独导致了人类无可避免的末日，只有 “人造大家庭”式的群体归属感，才是真正的救赎。 “《闹剧》是我对更幸福的人类的一个阳光灿烂的小梦想。如果我没有这种阳光灿烂的小梦想，我就无法在自己的悲观主义中活下来。”——冯内古特自述

《安徒生童话精选》收录了25篇丹麦作家安徒生的童话故事，是一本既适合孩子阅读的世界经典名著，也适合成年人细品的心灵读物。 安徒生的童话具有丰富的幻想、天真烂漫的构思和朴素的幽默感。他以独特的浪漫笔法、优美的语言创作童话和故事，用这些文字反映他所处的时代和社会生活的各个方面，歌颂人性的真、善、美，揭露形形色色的丑恶，引导读者从中发现真理。 安徒生童话寓意深远，希望各位读者在享受故事的同时也能获得启发。

这是一本关于人与动物之间温暖友情的治愈小说。 托娃是个七十岁的老太太，在水族馆当夜间清洁工。拖地、抠掉黏在暗处的口香糖、擦水族箱玻璃上的指纹……托娃尽可能让自己忙碌，以忘记那众所周知的伤痛：唯一的儿子三十年前在一艘船上神秘失踪，相守多年的老伴又因病过世。选择水族馆还有另一个理由，她喜欢跟这些水生动物“对话”，特别是一只名为马塞卢斯的太平洋巨型章鱼。 马塞卢斯被囚禁在水族馆里超过三年半，非常怕人类，总是躲起来，直到某次托娃发现它在水箱外，救它重返水中，一人一章鱼才真正建立起友谊。 人类很难想象一只章鱼能有多聪明，但拥有三颗心脏、八条手臂、五亿个神经元的马塞卢斯不仅能察觉人类常见的盲、荒谬行径，甚至推断出了托娃的儿子失踪当晚发生的事情。为了回报这段友谊，马塞卢斯利用无脊椎动物身体所能掌握的每一个技巧，在为时已晚之前为她揭真相……

《安娜·卡列宁娜》是俄国作家列夫·托尔斯泰的代表性长篇小说，作品讲述了贵族妇女安娜追求爱情幸福，却在卡列宁的虚伪、弗龙斯基的冷漠自私面前碰得头破血流，*终落得卧轨自杀的下场。庄园主列文反对土地私有制，同情贫苦农民，却又因贵族身份而陷入理想与现实的矛盾之中。通过安娜和列文的“拱桥式”双线叙事，托尔斯泰为我们深度剖析了不同人在追求幸福过程中所面临的人性考验与道德抉择，正如开篇所言：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”陀思妥耶夫斯基认为“这是一部尽善尽美的艺术杰作，现代欧洲文学中没有一部同类的东西可以和它相比”。该译本为本社专有，由周扬、谢素台二人联合操刀。周扬是我国文艺领域的领袖级人物，他的政治实践与翻译实践极大推动了我国俄苏文学翻译事业的发展；而谢素台在俄苏文学译介领域耕耘数十年，译笔精准老道，兼具编辑的严谨专注。本译文流畅炼达，是中译本的标杆之作。

“你不配活在这个世界上。” ——“妈妈，我爱您。” “那时，咱们就该死了的。你也该死，我也该死。” ——“妈妈，不要丢下我。” 我想成为，妈妈想要的那种乖孩子。即使她强迫我吃会变成废物的药，即使她看向我的眼中只有厌恶和提防。我以为自己会如她所愿，“人畜无害”地过完这一生。直到今早我被血腥味唤醒，看到妈妈横尸楼下。 死亡令一切复苏。记忆中的迷雾终于消散，紧箍和镣铐彻底瓦解，那些发生在我人生舞台幕后的故事，那些妈妈不死就绝不会为我所知的秘密，都被摊开在我面前。 “只有很特别的事物才能激起侑镇心脏的跳动。不知道那会是什么，所以感到恐惧。”我又想起了妈妈的话，伴随着心脏的狂跳，剃刀敞开它的锋刃，静候在我的右掌心。

“我是一个坏杂种，伪装成更糟糕的画家，斗胆为你讲述一个爱的故事。” 靠做假古董混生活的哈梅特偶然发现了一本博物学画家古尔德的《鱼之书》原本，五彩斑斓的鱼类插画之间是作者的笔记。然而，其中的内容却和历史大相径庭，古尔德只是个伪装成画家的死囚，而他所在的塔斯马尼亚则是充满罪孽、奴役、酷刑、鲜血、欲望和谎言的地狱。哈梅特越是阅读，笔记就越是会生长出新的章节，而在全部读完的时候，这本书却突然不翼而飞。于是，故事和现实的边界变得模糊，谎言始吞噬另一个谎言，《鱼之书》如衔尾之蛇，形成了一个层层嵌套的闭环。谁是古尔德？谁是哈梅特？我们又该如何逃离这虚伪残酷得令人绝望的世界？

《郑永慧译九三年》是享誉世界文坛的法国浪漫主义巨匠雨果的*后一部长篇小说。雨果在小说中塑造了旺代叛军首领朗德纳克侯爵和他的侄孙、*叛乱的共和军司令郭万，以及郭万的家庭教师、公安委员会特派员西穆尔丹这三个中心人物。围绕他们展开了错综复杂的情节，生动地描写了资产阶级和封建势力的生死搏斗场面。小说结尾：朗德纳克因良心发现，返回大火焚烧中的城堡救出三个孩子，郭万为叔祖的人道精神所感动，情愿用自己的头颅换取朗德纳克的生命，西穆尔丹则在郭万人头落地的同时开枪自杀。译者是中国著名翻译家郑永慧，祖籍广东香山（今中山），生于越南海防。1942年毕业于上海震旦大学法学院法律系。曾任教于震旦大学、震旦女子文理学院、北京国际关系学院。译作有《笑面人》《舒昂党人》《驴皮记》《古物陈列室》《九三年》《娜娜》《蒙梭罗夫人》《我们的爱情》《梵蒂冈的地窖》等四十余部。是我社的独家翻译版权。

《德伯家的苔丝——一个纯洁的女人》是19世纪英国文学的一颗明珠，奠定了哈代在英国乃至世界文学的地位。通过对主人公苔丝不幸命运的描述，作者揭示了等级差异与贫富不均等深刻社会问题，公开地向维多利亚时代虚伪的社会道德挑战，内涵丰富，具有强烈的社会批判性。该书不仅在作者本国，而且在世界范围内久为广大读者喜爱，为专业研究人士所瞩目，为电影、戏剧界的艺术家所礼遇，被公认为哈代的代表作。本社出版张谷若译《苔丝》出版多年来始终被公认为*经典的《苔丝》译本，且经过译者本人及其后人的多轮修订，因其语言通顺、文风晓畅，兼顾了准确性与文学性，再现了原作的神韵，多年来广受读者、研究者好评，销量已达数十万册。